【同人志】《麦克斯奥特曼的主义》
把握！未来！（10）
巴尔坦星人上下篇制作幕后

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所以《欢迎来到地球》算是在《第一次接触》的延长线上重新制作的，小巴尔坦和少年勉同样摆在了不同文明交流的角色立场上，假想巴尔坦星人是比现在科学和经济更加发达的地球人的未来的样子，在承认科学进步的同时，强调和平是地球绝对不可缺少的东西，最终将巴尔坦星人的主题从核试验提升到了对只有文明而没有文化的社会探讨的高度，而且饭岛也想给予未来希望，巴尔坦没有成为反派而结束回到母星重建，但仍不忘以沙滩上的垃圾特写作为警告镜头结束。实际上饭岛还想展现原本的巴尔坦星人像泰西名画中那样比人类更美丽的裸体，不过由于无法在电视上播放而作罢。34集结尾的海滩场景与圆谷制片厂10周年纪念电影《怪兽大奋战 戴葛洛对戈利亚斯》同样用了静冈县下田市大滨海岸作为取景地。

饭岛对剧作的奇幻性也有十足的追求，按照《哈利波特》和《E.T.》的风格拍出了小巴尔坦和勉少年骑扫帚的场景；放飞纸飞机的一幕中，毒蝮三太夫饰演的老人说的长台词“我从小就好想在天上自由飞翔……”实际上是飞机迷圆谷英二生前说过的话。在《雷欧奥特曼》中扮演凤源的真夏龙也戴着雷欧的变身戒指狮子之瞳出演了派出所驻警。

饭岛在拍摄初代《奥特曼》时就喜欢与光学摄影技师中野稔进行针对后期合成的深入交流，所以身为本篇导演的同时也十分重视特摄的表现，对于CG还是积极地应用，拍摄无重力场景的时候饭岛也积极在场，而且在制作之初就提醒过八木用量会很大，演出方面也特意向特摄倾斜，菊地雄一过去在《第一次接触》中担当佐川和夫的导演助手，本次是受到饭岛的点名而参与。

对于菊地来说，巴尔坦的超巨大化是个挑战，如果建筑物变得特别小，画面的平衡感将会崩溃，因此分镜非常谨慎，采用了对比画面来重点表现巴尔坦变大，而不是麦克斯变小，外景部分采用了CCD相机拍摄，布景内部的画面也通过滤镜来控制空气感。本来在剧本和分镜设置里就有无数的巴尔坦分身，但CGI工作室最先只做了十只左右，饭岛在看了之后要求继续增加，于是鹿角刚司等人熬夜做出了现在的效果。为了和当年佐川和夫在《第一次接触》中做出的效果区别化，制作分身CG之前还要将皮套演员岩田荣庆、寺井大介、高津房代、下川真矢吊在绿幕前拍摄，用两台摄影机移动拍摄麦克斯和巴尔坦的打斗，有时还要借助旋转台，为此花了很长时间，酉泽安施破例画了不少概念分镜。陈旧的摄影所东宝bild在当年就是《奥特Q》和初代《奥特曼》特摄部分的拍摄地，饭岛在现场参观之后也不由得感慨拍摄条件之艰苦。

当年在《高斯》中展现了异色形态的巴尔坦，所以本次造型走原点风格，并且应饭岛想让巴尔坦说话的要求，在嘴部设置了可动机关，并且将电源位置从头部改到了背部。黑暗巴尔坦皮套由开米公司的杉本末男和田原俊组制作，田原俊组还制造了小巴尔坦的皮套，形象设计是丸山浩。

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