同一天（1月17日）上映的《飞行家》和《我的朋友安德烈》，分别改编自作家双雪涛的同名原著小说，目前正在院线热映中。与以往充满“伤痕”和“悲情”内核的东北文艺作品不同的是，两部电影贡献了别样的叙事气质。在事关历史与集体记忆的文本动力学中，打开了“文艺”和“喜剧”等一侧相对“轻盈”的

同一天（1月17日）上映的《飞行家》和《我的朋友安德烈》，分别改编自作家双雪涛的同名原著小说，目前正在院线热映中。

与以往充满“伤痕”和“悲情”内核的东北文艺作品不同的是，两部电影贡献了别样的叙事气质。在事关历史与集体记忆的文本动力学中，打开了“文艺”和“喜剧”等一侧相对“轻盈”的叙事面向。

作家兼译者黄昱宁认为，《平原上的摩西》《飞行家》《我的朋友安德烈》等影视剧中演员、角色及主创之间的有趣互文，连同东北澡堂的水蒸汽、烧烤摊和歌舞厅的喧嚣声，撑起了“双雪涛宇宙”的文学与影像世界。

如果我们对比阅读小说和电影中的具体情节，会发现它们能揭示更多。

小说里的故事，如何通过电影画面获得另一重生命，《飞行家》和《我的朋友安德烈》给出了两种不同的回答。