巴西导演小克莱伯·门多萨和巴西老城累西腓，成就了当下影史的奇特风景。门多萨的新片《密探》，和他上一部纪录片《幽灵肖像》都提及了百年影院——圣路易斯影院；在一上来的关于70年代巴西文艺代表的老照片中，就有在中国最早引进的巴西电视剧《女奴》的剧照（见图3）。
《密探》不仅汇聚了很多电影样式：悬疑、政治、犯罪、家庭，荒诞喜剧，还有迷影和强烈的社会与历史调查的视角，这都是当今电影潮流里对叙事与形式的尝试，你在观影中稍不留神，就会错过大量的暗示和影射。门多萨的象征手法玩的最好的就是鲨鱼肚子里的人腿，它成为被残害的符号，又是一种暴力的记号，最后人腿成为怪物，在70年代迷离的公园里化身“幽灵”肆虐。
这部电影始终处在死亡威胁中，门多萨把拉美当年的社会状态还原得极为迷幻而混乱，包括当事人对这段历史的讳莫如深。《密探》试图用最生活化的人物群像来引出一个躁动不安的世界。
和《我仍在此》相比，《密探》使用了更多的隐喻和手法，它不完全是巴西特殊历史的编年体，它更是一种社会调查。