《杂物间里的麦克白》，本轮顺顺利利收官。

从25年5月到现在，“杂麦”承载了许多大家的厚爱，对于整个创作团队来说，这是最重要的信心来源，这意味着我们还可以继续以我们觉得对的方式，做出我们和大家都觉得好的作品。

这部戏的起源其实在23年完成《寻找企鹅的夜晚》之后，我建议溪儿尝试一次对经典的再创作。过了一阵子，她给出了一版将“命运”和“直视欲望”为主轴的“麦克白”大纲，我们都觉得这个方向非常值得一试，便开始了漫漫立项之路。

在这期间，我们经历过戏剧节的碰壁，内容结构的调整，对于市场评估的忐忑，回头想来与剧中内容多少互文了一些。这个项目一度沉寂在其他工作之下，直到24年底才柳暗花明得到了确定的机会。

那个时间点上的麦克白构思已经和大家看到的很相似，重心转变到了“排练麦克白的过程”而不是对麦克白文本的再演绎。溪儿一度有点担心这样一个讲述戏剧人自己故事的戏对于大家来说会不会显得过于孤芳自赏而枯燥，而我却看到了完全不一样的一面。

事实上，《杂物间里的麦克白》讲的就是两个人的故事，而我从剧本阶段已经被这两个角色和她们之间的故事深深吸引。她们并不像一个被打造出来的完美符号形象，而是充满着喜怒哀乐，有着缺憾也有高光，会胆怯也会激昂，有着波澜又归于生活的活生生的人。

我很确定这是我喜欢的风格，而最终溪儿在剧场中完成的成品，比我能想象出的还要好。我还记得5月首演后我在后台找到她，我说这个戏就算再多演一个小时我也爱看，因为我完全相信舞台上的两个人，她们之间发生的故事，我还想多多看到。

舞台是演员的艺术，一部戏最幸运不过的事情就是能有好的演员加入。从承颖姐和辰西，到与晓年青剧团版权合作的版本中的程怡姐与小伍，再到这一轮最新加入的睿涵，每一个人都赋予了角色只属于自己的特性以及专属内容，承颖姐在与两位不同演员的搭档过程中甚至给出了截然不同的角色演绎风格。

就着演员本身特质来生长内容一直是溪儿在导演工作中的鲜明风格，在未来的《杂物间里的麦克白》中，这个方法也会进一步发展，这部戏还会持续生长着。

最后聊几句在观众评论中看的有趣的点，算是一些幕后小故事放送。

1. 大家在舞台上看到的许多道具确实是直接从我们公司办公室搬出来的，比如那颗枯死的发财树曾经也生机勃勃，再比如我们现在日常四个人只有两张写字台可以用。

2. 舞台上方悬着的两个日光灯算是我和溪儿聊构思的时候定下来的第一个道具，原因就是在办公室聊的时候抬头看了一眼办公室里的日光灯，直接买了同款。

3. 很多道具和服装都来自于心灵手巧的制作人小狄手作，比如由于材质关系，每一轮都要重新种的草，王淑芸穿的红色皮衣。小狄在过往的战绩还有每一轮《我和刘红梅在车站》演出时，在小区里和大街上搜刮小广告贴满舞台上的道具长椅。

最后的最后，今年内应该会有下一轮演出，我们也在努力把《杂物间里的麦克白》带去更多城市，我们就在剧场见吧~