建国后的文学改编作品，主要集中在北影。第一部彩色故事片《祝福》，请的主创，如导演桑弧，主演白杨和魏鹤龄虽来自上影。但制作机构是北影。这片的美工池宁，后来又为《林家铺子》和《早春二月》去描红画绿，同样都关于他的故乡浙江。从一定程度上，让池宁成为中国电影美术的开路者。

一直致力于文学改编的北影导演有两位，即凌子风和谢铁骊。谢铁骊要更好些，他的《包氏父子》比他以往的作品更恬淡些，也更入味些。而他的《红楼梦》自然不可能太好，但却是所有对这部巨著染指的影视改编中，迄今最为丰厚的一部。美术上，颜色不求一味的鲜亮，更多了朴拙所带来的沉滞。

华语电影里，文学化作影像，最为自如又最不受文字所惑的，只能是《海上花》。其它的，基本应了那句老话，视听总跟不上文字里非视听的那一部分。字词之间，段落上下所营造出的通感，一种经由语言，却又非语言能及的，对感官全面而深入的调动。到了银幕之上，常常失了灵性，多了照葫芦画瓢的呆气。一看到实在的人，具体的景，稍不留神，就只剩下画幅里的满满当当，偏偏少了画幅转换之时的气韵悠长。