#羽生结弦[超话]##羽生结弦# 💚羽生结弦语录

﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊﹊

Q: 这里说的从脚下节奏开始创作节目，与你从前说的在听音乐时会不自觉地捕捉贝斯和鼓的声音有关系吗？

A: 啊~这个嘛，确实会去捕捉呢。那也可以算是一个原因，不过花滑一般不太会用脚步去刻画节奏。比方说这次，在Fantasy的ed《HIGHPRESSURE》中有段我的solo部分，那里每次我即兴发挥都有很大的不同，不过要用脚去捕捉背景中响起的所有打击乐器的声音，那可是要相当快才行呢（笑）。但我总是会无意识地去那么做，我从小就喜欢这么干。所以这与其说是从事花滑的人能做到的事，不如说是只有那些喜欢声音、总是能听到很多声音的人才能做的事吧。所以说这一点可能有点接近舞者。

另外，我想我会形成这种风格可能是受到了阿列克谢·亚古丁和库尔特·布朗宁的影响。亚古丁的《Winter》（2001~02赛季短节目）中最著名的刀齿步那一段，如果问那一段是不是在捕捉声音，我觉得那段大概不是在配合节奏组，而是想要配合逐渐高涨的小提琴声去营造高潮，而我就是将其转用于节奏上。库尔特则更像是踩在节奏上而不是旋律上，非常细致。平时用耳朵不太能听到的拍子和节奏，通过这样被可视化出来，人们听到的声音也会变得不同了。就好像是能用双眼去观赏的音乐。这种感觉我受到了很多库尔特的影响。所以说用刀齿步强调旋律线这点上有亚古丁的影响，而把平时注意不到、难以捕捉的声音都尽数表现出来的库尔特的转体和步法也影响了，我觉得自己的风格就是这样形成的。

其实，在创作《Meteor》时，我看了很多亚古丁的表演，因为真的完全没有思路（笑）。说起来最初的感觉非常像《角斗士》。在《角斗士》的第一个动作中，他拿着剑这样转了（上身），我参考了不少那个。在用花滑去表现《Meteor》时，我想要呈现一个很帅气的编舞，而当考虑到什么才是帅气编舞的时候，首先想到的果然是亚古丁。

来源：《フィギアスケートLife Extra》羽生专访翻译P1

翻译：枪手乐寇

美图：芷誉baby