越剧傅全香先生的傅派，依赖傅先生独特的嗓音和天赋机能，后一代传人很难学习复制。傅全香先生被称为越剧界的花腔女高音，正因为她独特嗓音机能和高超的演唱技巧，对于后人来说学习难度太大。傅全香先生八十年代舞台演《情探》时，我是看了电视转播，由于那时她的嗓音机能有了一点衰退，有一些滑音和高音，就有点撑不住，偶然会出现走音现象。她的独特嗓音与激烈的唱腔以及反抗性极强的表演风格，多多少少也的确有些限制了她的角色范围选择。

王文娟老师嗓音机能不如傅先生，音域不是很宽广，唱腔旋律较为舒缓，但好处是对嗓子压力小，哪怕年纪大了之后，王文娟先生的嗓音机能还能撑住自己流派旋律，还能去香港出演全版舞台的红楼梦，嗓音把控依然没有明显衰退。由于王派对嗓音机能要求不是特别高，因此她的流派传唱性也相对更容易些更广些。王派另一个特点是她强大宽广的角色塑造表演能力，静水深流、情感内敛、坚韧激烈冲突等等的各种人物的情绪抒发都能够有机结合，王派人物的表情举止，具有别具一格的古典美，这些特点可以说冠绝所有流派，王派的舞台表演技巧，属于看似容易、实则极难，王文娟先生被誉为越剧届的“性格演员”（“性格演员”是影视届对演员演技的至高赞美之词），也是源于她宽广的人物塑造能力，《红楼梦》中静态美、书卷气、出尘仪态的林黛玉能演，《追鱼》中可爱活泼的鲤鱼精、骄横势利的相府千金，两个截然不同的角色可以拿下，而《孟丽君》中又是旦角、又是小生，驾驭起来收放自如。这些的确不是其他流派旦角同行可以比拟。