(雜) 2. 昨天想到拉威尔的“frontispice”(1918) 这大概是我青年时期阅冷门僻曲无数的一个例子(神经笑)。 根据这里的描述 http://t.cn/AXUpGA9J 这部作品是Ricciotto Canudo一部诗集的附送(周边x)。很奇怪的五手联弹像是没有完成配器的管弦乐因为同一年拉威尔没什么产出，只做了《小丑晨歌》的配器。
它的观感类似Trois poèmes de Stéphane Mallarmé I. Soupir (1913)那种流动性的织体，高度的装饰性和莫扎特式的镶嵌平铺。拉威尔对于法国音乐的影响是微妙的，其实我觉得布列兹晚期的“周期性”的思想便接近于拉威尔的这种刻板重复。Grisey的“时间漩涡”(1994-1996)也是使用《达芙尼与克罗埃》(1909)第二幕的芭蕾主题作为主要的材料。虽然拉威尔并不是一个法国人但是相比性格叛逆(x)的德彪西他对于“法国音乐的精神”有更好的表现。这也许也是为什么他写“Le tombeau de Couperin”(1914-1917)的原因(注：这部作品一般翻译为“库普兰之墓，但是这并不大准确，因为这个Tombeau(坟墓)是双关含义，本身也指库普兰时代的一种体裁，类似于“诔”。)