#Ocula 聚光灯# ｜无调性编织：谈张丰渊个展“无尽诱惑”

不像绘画可以层层覆盖，张丰渊通过编织呈现的画面如同实验记录本的一页，她将调整数据，改变变量，甚至失误的过程都如实而中立地记录在上。古尔德的手以不同颜色、不同曲度叠放在《三只手》（2025，文中作品均创作于今年）中——作曲家通过将主旋律维持在中音区，同时在低音和高音区采用琶音，可以达到仿佛有三只手在弹奏钢琴的错觉；最下方靠近最强力度记号“ff”的手被三种颜色横向分开，其中位置最低、也是在编织最早完成的一根手指上有一片开裂逸出，如同琶音中不慎溜走的一个音。

滑溜的部分是重要的。毫无疑问，这组作品通过方格、条纹、形象的重复呈现出克制，也服从设定好的宽度和织法，必须遵守从下往上的编织顺序，但在这一规则中，半透明的手幽灵般凭空浮现，相握，屈起，击键——柔软自由得像一个破坏秩序的恶作剧者。《在红色上弹奏》和《手》是两件紧紧相靠、却因尺幅的微小差异无法对齐的墙面作品，钢琴家的手与琴键融化为一体，又变为文字“HANDS”，被吸收进另一种符码体系，不协调的字重字距堆叠成一个头重脚轻的塔，不稳固地向右靠拢。

“张丰渊:无尽诱惑”将在胶囊持续展出至12月24日。

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