其实《无可奈何》的故事本身也就那样，在剧情描绘上不如法国版《职场杀手》讲得精细，但是朴赞郁的视听技巧可以说是顶级。我一直记得《分手的决心》中大量“发信息”的戏，表现方式层出不穷，不仅通过不同的视听设计避免重复，还借助手机屏幕的主观镜头，捕捉角色在一瞬间闪现的微表情，使情绪与叙事都变得异常丰富。《无可奈何》 ​​​在处理“视频通话”这一现代电影中极易拍得枯燥的戏时，也展现了高级的构图思维和叙事效率。以往的电影在拍视频通话戏时往往只是简单的正反打，要么切屏幕特写，要么双屏分割。这个片子里导演都是用角色的主观镜头，让两地人物同处一个画面，利用环境强化纵深。很多时候是把视频通话当作情绪工具，而不是信息工具。有时候还通过多重空间叠加来讲故事，画面中会包含了三层甚至四层的信息流，彻底打破了以往视频通话戏的单调感。