本质上是在重点恢复经济增长的时期，我们的文娱生产和消费都断档了，整个产业有缺位，连续几代人的青少年时期都没有充足且优秀的中国文娱产品可供选择，那么自然就会选择外面的，这里面有港澳台的，有欧美的，当然也有日韩的。

电子游戏和影视剧有很长一段时间，海外势力几乎没有也没法入华，但市场上还是出现了无数盗版和汉化，这就是消费者的需求和主动选择。

到了我们有能力产出文娱产品的时候，又因为整个生产环境和制作人的精神内核都源于海外，只能扭扭捏捏地摸着前辈过河再造一遍轮子，还没人家的圆。国家砸钱补贴最后出来一大批骗补的低质产出，这时候海外文化又主动进攻了，必然就会变成这样。

韩流文化早就被限韩令挡在门外了，但这影响了一批又一批新人去互联网上粉韩国艺人吗？好像并没有。

能被文化入侵，说明存在文化空虚，这需要我们的产业打铁自身硬，单纯责怪消费者的观点是偏激且不完整的。说白了，谁不想中国也有自己的EVA和鬼灭，自己的超人和钢铁侠？但就是人家先做出来了，且我们同时期没有精力和环境去做。这和科技行业的落后类似，甚至可能因为影响的是人的精神内核，问题要更加严重。

在本土文娱更贫瘠的第三世界，也有很多普罗大众疯狂地喜欢日漫、K-POP、超级英雄影视，你能责怪他们怎么不消费本土产品吗？他们连温饱都成问题，精神需求自然只能找海外的了。

我们的很多传统文娱技艺正在失传，它们的产出也已经很长时间都跟不上年轻人的需要了，你看不到《中国有戏曲》，《京剧新世代》，《我是杂耍家》，取而代之的是国外综艺的汉化版，这确实岌岌可危。

这需要产消两端都积极努力，这几年国创动画的热度也很高，是个不错的倾向，但你不能因此去攻击别人为什么不看哪吒，那是耍流氓。

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