《狂野时代》的问题不是太难懂，而是太符号化。换句话说，它不好看，不是因为它太浪漫太诗意了，相反，它太不浪漫了，太刻意了，毕赣太想去公式化地用影像呈现“眼耳鼻舌身意”了，当概念先行，故事退居其后自不必说，连影像本身其实也被放在了不那么重要的位置。毕赣如今已经拍了三部电影长片，视听上的才华肉眼可见，审美也高出许多同侪不少，连选歌的品味，都总是令人感到惊喜。但毕赣的风格到底是什么，直到第三部，影迷恐怕都并不能完全说得明白。和《地球最后的夜晚》一样，在《狂野时代》里，我们能看到塔可夫斯基，能看到侯孝贤，能看到贾樟柯，但却很难找到毕赣，对于年轻导演来说，模仿大师不是坏事，但对于志在成为大师的天才导演来说，拍片总是流于形式和技法，是莫大的遗憾。