第九回，讲述了富野首次担任演出&脚本，当时的动画分工还没有区分导演和演出，这里担任的演出就偏向单集导演。

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时代见证者 用动画编织故事 富野由悠季
〈九〉在《阿童木》中演出家首秀

我进入虫制作的第二年，日本首部电视彩色动画系列《森林大帝》开播了。受此影响，《铁臂阿童木》团队沦为二线，主力演出纷纷调往《森林大帝》项目。当时阿童木也几乎把原作漫画的剧情用尽了。

我一边承担制作进行的工作，一边利用睡前的时间绘制原创故事的分镜。当时业界称分镜为"切分镜"而非"画"或者"写"。有一次我趁着制作进度可能出现空档的时机，向制作部提交了半集的分镜，没想到竟被手塚老师亲自叫去。

他问我："这分镜的后续有吗？"我回答道："还没写完，但故事构思是如此这般……"随即即兴说了起来。听到他一句"就按这个做吧"，便投入了制作。

（富野先生首次执掌分镜的第96集《机器人·未来》，实现了脚本与演出的双重首秀。该集讲述了被博士操控的机器人企图夺取火星的金块，在阿童木劝说下幡然醒悟的故事）

播出结束后，手塚老师立即带着我一同去电视台致意。归途中他突然问道："要不要转到演出部门？"此后我便接手了多集阿童木的原创故事。

因为不愿使用本名，最初字幕标注的是"新田修介"。但我自己心里清楚，我在分镜创作上倾注了全部心血，而且大家都能看出这无疑是富野做的，此后便改用本名"富野喜幸"署名。我实际参与了动画制作，姓名出现在电视上后，父母似乎终于安心了。

若论《铁臂阿童木》的时代意义，其一是它在战败记忆尚未消退的年代，通过原子能驱动的机器人形象，为人们打开了预见未来的窗口；其二则是在战后废墟中，我们日本人能坚持每周制作一集动画，这种开拓动画历史的行为本身便具有意义。

如今我终于明白，当时手塚老师为什么仅凭借未完成的分镜就拍板通过。毕竟先生本人就是同时连载多部作品的创作者，必然经常面临无法完善整体构思就得动笔的情况。因此，只要前半部分镜能呈现故事的脉络，他应该就能想象出后续发展了吧。

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时代见证者
今日的社会体制与生活方式是如何形成的？本访谈系列通过政治、经济、体育等不同领域，传递先驱们的奋斗历程与生命力量。

富野由悠季
1941年生于神奈川县小田原市。毕业于日本大学。入职虫制作公司后，曾担任电视动画《铁臂阿童木》演出家，后成为自由创作者。最新作为剧场版《G之回归运动》。