我真的很不明白一件事情。

猫耳如果你真的要推原创广播剧，那么你现在的首要任务不是选拔新人，而是联合现下所有知名的制作，去根据一类题材做一个系列的原创短篇，比如迷雾剧场、都市剧场等等，然后大力进行推广和展播，先把第一波热度拉起来，就像有的电影节找几个知名导演去拍短片热场引流一样。

而选拔新人是原创这个赛道成一定标准和一定规模之后去做的事，或者说当你这个模块已有一定的流量和建树之后，新人们自然会蜂拥而至。

现在的原创广播剧要脱颖而出，是要和现在的IP广播剧做竞争的，不可能你IP广播剧还用着一线的制作和CV，你原创广播剧单靠新人就能轻易取胜的。生活真的不是爽文，听众的耳朵已经被那么多年的精良制作养刁了，花同样的钱，是不可能因为原创就怜弱的。

之前的原创广播剧版块一直没有成功，我觉得是资本放错了重点，因为他们将大量的资金砸在了大牌CV身上，而轻视了内容、制作和市场评估本身，而这些，恰恰是原创广播剧能否成功的关键。

而现在原耽IP式微、内容下沉贫瘠，正是发展原创广播剧的大好时机，因为对盲听的听众而言，众生平等，故事取胜。

反正如果声罗、三糙、寻声、三个半、魔渔队、糯声、棠梨、耳巢、玉苍红、风音等等工作室能联合上一个系列的原创短篇的话，我是高低都要去尝尝咸淡的，猫耳你既然要干，不如干一票大的。

我个人是建议所有有能力的创作者养自己的IP的，因为互联网最认IP，为什么韩国的编剧收入高话语权大，因为他们写原创剧本啊。