丽达的表达能力是非常好的，这并不是说，她会说一些漂亮话，滴水不漏的话，这些她不太会说[挤眼]。我是指，她能准确的表达自己，恰当的表达逻辑。这体现在她的声乐教学上。
既往这些年，我都是看丽达的演出，听她的演唱。而对于她的教学，如果要是说现场，还是第一次听。记录了很多笔记和视频，可能要慢慢整理出来。
在学习声乐的路上，我在不断摸索我自己，也尝试听过很多优秀歌唱家的教学视频。师生其实也是一种相互碰撞的过程，有些老师的方法可能就很适合你，有的就不一定适合。

我之所以说丽达是一位很好的声乐教授，是因为她的语言表达是准确的，这融入了她非常多的表演体会和经验。她一直是一名不断琢磨演唱和作品的歌唱家。所以她的教学是有独特之处的——她对于不同程度的学生，讲授的内容和深浅程度是很不同的。

今天课上的前两名大三孩子，程度并不很好。丽达没有去扣太多技术的问题，当然，也是时间有限。她的教学的聪明之处就在于，她对第一位学生讲的是「声音和换字位置」，对第二名学生讲的是「以情带声」，对第三名学生讲的是【作品、是人物表达、是咬字】（冯老师，她已经是成熟的青年歌唱演员，虽然也有她自己需要突破的技术短板，我觉得她可能被某种固有的标签限制住了，这种限制一定不是一朝一夕，是在她过去很多年声乐学习的路上，受到的一些定义。也许她需要很长时间才能突破那层门，还需要一些正反馈。以我对她既往演唱作品的了解，我能听出来，她对自己的演唱程度还有一些不自信的地方，或者说，她自己也把自己限制在了某种框架之内。我很喜欢她的音色，也很喜欢她唱的爱莲说。希望她能继续加油，不要躺平，有机会去更好的平台）。

所以你看，从王教授讲的内容上看，是层层深入、层层递进的。没有系统研究过声乐的人可能会觉得，讲作品是虚的，讲唱法，讲技术是实的。这说明只是看山是山的阶段。
高级的歌唱，或者说，能够被称之为艺术家、歌唱家诠释的艺术作品，相差的往往在毫厘之间——这是在技术等基础前提被成熟稳定的解决以后，一种艺术文化和艺术审美的较量。同时，为了保持这种审美被完整的诠释出来，就得需要情绪引动，理智控制。情绪与理智必须达到某种平衡，或者更具体来说，是一种功能性的分布——情绪是发源，是动机，如果在法学的角度，就叫主观方面，叫犯意表示；而理智是情绪和歌唱技术能稳定流动的轨道，是控制，在法学角度，叫客观方面。只有这几个构成要件同时具备，艺术才至此即成。

实话实说，丽达昨天的个人音乐会，并不是她演唱的最好状态（没有说不好的意思，也非常好），她的上半场很兴奋很开心，下半场开始有些过于在意。我想我是了解她的，也理解她，她是想把最好的自己展示出来，淋漓尽致地回报大家，所以有点关心则乱。但这完全不影响她是伟大的歌唱家，有独特的表达，真诚又准确的艺术处理，更难得的是，她的个人魅力，为每一首作品住宿了“活人感”的灵动气质，而不仅仅是高雅艺术的“高贵”。我喜欢她的恰恰是这一点与众不同。
如果要是说最近我觉得王丽达最佳的现场，是金钟奖闭幕式上，她唱的《沂蒙山，永远的爹娘》，非常震撼。我在抖音上推荐了这个视频，希望大家都能去看。我说：“越来越细腻了，浑然天成。每个咬字都在控制，都是精雕细琢的，而且是有语气的“念白”，有画面，非常顶级，超越技术，才是艺术。真的厉害！”

其实我想和丽达说，我没有什么更希望的，我唯一祝愿的就是，她的歌唱事业能长一些，再长一些。我是很务实的人，也有自己十分鲜明的性格。我从小欣赏她的艺术，后来长大了欣赏她的为人，再往后，随着我自己的成熟，逐步喜欢她的艺术与人格魅力。我不仅仅是喜欢她可爱，长得漂亮等这些外在的优点。所以我有时候觉得我并不能称之为王丽达的粉丝，因为我并不能做到放下我的事业场场追逐她的演出，也不能对她的小细节小动作、基本信息、考古资料如数家珍，我更不能做很多她的周边，我有的周边全靠小妹妹们打赏。我只是以另一种视角看待她，且欣赏她的艺术，并持续地，默默地，恰如其分地支持她。她能带给我很多力量，我也希望能够回馈她一些什么，所以我想，那她就是我的朋友。
客观地说，女高音歌唱家的艺术事业黄金周期并不是很长的，机能最好的时候，技术不稳定，技术成熟的时候，表达不够有深度，表达准确且有艺术性了，机能又逐渐退化了……真的很残酷。所以这几代迭代过去，真正能被大家记住并基本统一认可的民族女高音歌唱家，也还是那么几个。

在我看来，大概从2018至今，王丽达现在正处于女高音歌唱家的黄金时代（技术已经炉火纯青，对作品的体会和文化素养已经十分成熟，对声音的掌控和对艺术的表达已经神行兼具，甚至形成了自己独特的艺术流派，或强辨识度的艺术风格）。虽然，我知道她是一个追求纯粹的人，有时候有点羞涩，有时候有点不够自信，有时候很单纯，想永远是爱唱歌的小女孩；但我也知道，她有她的执着和坚韧。那么，就请多留在舞台一些时间，尤其是，到更好的，更新的，更大的舞台。 http://t.cn/AXASnMTu