第十二届OCT-LOFT爵士音乐节次日。

Joe Fonda和藤井乡子，预定我的年度最佳演出。2019年曾邀请Joe Fonda和Barry Altschul来华，那场因为Graham Haynes关系，即兴在更靠近爵士的风格下进行。基于录音，原本对这场钢琴和贝斯二重奏没有特别预期。结果却像那些无与伦比的长即兴现场一样，在充满张力和美丽的叙事中不断闪耀动人和出神的片段。精彩的即兴同时激发音乐家，藤井乡子第一次在表演时唱出声。谢幕时全场长达两分钟的呼啸呐喊可见共同抵达内心的触动。不止一人看哭。中国观众再见证了一场历史性的神演。

如此涤荡心灵的音乐洗礼后，很难立刻平缓去看下一场。可以肯定的是，对于Ken Vandermark这种其实讲求历史继承的高产量音乐家，新意至关重要，而Edition Redux乐队键盘手Erez Dessel就是那个制造惊喜的新声音。这位98年出生毕业于新英格兰学院的年轻人有似Matthew Shipp般疯魔的击打触键和前所未闻的个人语汇。在Vandermark搭建的噪底和作曲框架下，Dessel不拘一格的风格有充分的发挥空间，尽管Vandermark当代爵士向的复杂作曲并不如直抒胸臆的自由爵士讨好。

从下午的纪录片放映，可以更好理解在Vandermark项目里体现的作曲理念和他的焦虑驱动。作为一位每年有八个月在巡演路上的职业自由爵士音乐家，他对日程事项安排有超乎常人的执念。他解释如此密集演出录音的原因是，只有不断工作你才能在这么边缘的音乐行业里讨到生计。而同时，他说，你可以获得某种音乐上的自由。

晚上的书店即兴场汇集了三晚演出的音乐家。的确，在已经安排了正式的大即兴演出情况下，午夜书店即兴与其说是音乐节的音乐部分延伸，不如说是生活场景的延伸。在这个场景里，观众和音乐家都获得了一种更轻松的释放（如果没有拥挤到窒息）。由此才构成了连续三年从柏林飞来过节的FMP厂牌主理人Markus Müller口中“世界上最好的音乐节”。