我小时候读hp常常觉得哈利的形象是模糊的，或者说我选择不去思考他的形象，而只是在借他的目光窥探魔法世界。在限制性第三人称视角的叙述下，读者常常会对主视角角色产生一种“只缘身在此山中”的印象错置，忽略这个角色在整个故事中所发挥的种种能动性以及个人魅力，因为主视角没有办法给自己赋魅，没办法讲述自己有多美，多神秘，所有给到自己的形容词也必须尽可能节制，同时她还要负责在这个故事中展露痛苦、纠结等等人性脆弱面，总之在一本言情小说里做主视角，一般是比较吃亏的事，因为这里也没有伏地魔可斗，你不用配做救世主，但一定要配得上你的相方。在泳柔和心田的视角中，周予是孤高冷清的城市小姐，但一旦转到周予视角，大家就说哦原来这只是一个不善言辞的社恐小孩。林知鹊穿越到2005，且作者还完全不给她开金手指，有些读者就说搞不懂杜思人爱她什么。但是如果我们跳出来，看到这样一个有些倦怠的女人从天而降，她身上有些与这时代格格不入的神秘感，她来到陌生环境，进入一个陌生职场（片场），却完全不慌，她很有些脾气，却也有脆弱的一面…其实故事里并不是没有这一切，只是读者的目光需要转一个大弯才能投到她身上，而很多人随着故事直直往前去了。当然这也只是一种无可指摘的阅读习惯。作为言情作者，是要把你的两个角色一起拉下神坛，还是让她们一起虚浮在空中，或者就干脆放弃角色塑造的平衡性，或者在这三个方向里寻求某个中间点。柯南道尔做的一个最聪明的决定，就是他为福尔摩斯创造了华生。