还是关于《奇巧出租车》主创木下麦×此元和津也的原创动画电影《凤仙花》的采访，这次的对象是脚本家此元和津也，此元和津也的遣词造句特别文学所以我这篇搬运质量特别差。还是非常推荐大家看原文，搜索【ホウセンカ：中年、老人を主人公にした理由　「正しさでは測れない感情を時間で証明する物語」　此元和津也インタビュー】就可以看到了~

此元和津也说《奇巧出租车》的创作是非常自由的，基本上不太需要听取他人的意见。这样的自由意味着所有的好评和差评都要由监督来背负，他深刻体会到了责任的重量。所以在创作《凤仙花》时候，脚本会更加贴近监督的视角，从结构设计阶段就对齐方向。

木下麦给最初给此元和津也的企划memo里基本就是纯粹的黑道故事。此元和津也希望能在这个容器里注入一种无法用世俗的正确去衡量的情感的持续。这里的美与纯真，并不以道德意义上的善恶进行判断，而是指代花费时间持续的思念着他人。在那些社会边缘人笨拙维系的情感持续中，产生了无数的微小救赎。此元和津希望能认真的收集这些瞬间。

在导演给出的企划案中，此元和津也选择了在牢房中迎来生命尽头的老人与凤仙花对话并回顾过去的结构。在小说与海外电影中，中年人作为主角是稀松平常的事。但日本商业电影叙事里，年轻人的梦想是非常受欢迎的主题，擅长打磨这种梦想模板的创作者已经有很多了。但更新这个形式的人却不多，所以此元和津也选择了中年主角，创作一个无法用正当性衡量的感情通过时间被证明的故事。这种持续会点亮微弱的希望。《凤仙花》是一部面向所有活着的人的作品。

此元和津也认为，一个故事中必须同时存在意外与预料之内的展开。只有前者就会显得虚假，只有后者就会变得乏味。二者的比例无法完全控制，只能在创作过程中进行平衡。所以此元和津也并不会从一开始就固定好结局结局我不会从一开始就完全固定。
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