看到很多人开始怀念Joe讨厌Travis我也满头问号，这两个人我都无感不在意，但我反对的是把创作的问题全都归因给男人的影响，这会不会太草率太贬低Taylor Swift的主体性了？

在和Joe最后的那段时间里，显然Taylor Swift经受了非常多哀莫大于心死的痛苦，才会有那些创作里的表达，相处过程中太多情绪问题难以消化。而Travis重新让她找回了一种非常直接的愉悦和快乐。一个人一生中这样的时光能有几次，能有多长？《The Life of a Showgirl》记录的就是这种难得的心境，没有那么多深邃的挖掘和探索，以明媚的底色和漂亮的旋律表达着俗世之爱的接受和坦然，以及对欲望的诚实，哪怕在当下有些人对它怀有超高的审视和期待，但我相信过一段时间更多人会珍惜这种精练与欢愉的可贵。它像是走出潮湿梅雨天触到的第一个放晴的周末，这时你只想躺在阳光下多晒一会罢了。

无论是“爱拯救我于悲伤”还是“我不要名利金钱我只要你”甚至是一些俗世渴望，都是她从前写过太多次的母题，为什么投射的主角从Joe切换到Travis会引起这么多批判？或许因为Joe和她地位差距过大，在一些人眼里无限挂件化，所以感觉上不会影响很多人眼里她的“大女主”身份，而Travis是个和她称得上旗鼓相当的人，突然这种幻想就破碎了。但细想其实也可笑，难道恋爱不是最先看快乐与否吗？彼此对等常常更能有健康的感情，泰勒斯不用成为娇妻，也不必委屈自己向下兼容，至少目前我为她自然流露的喜悦而高兴，创作骗不了人。

而她又用“showgirl”的概念表达了一种奇妙的反讽——一方面是创作里的情感细节被大众窥探而引发关注与讨论成为了show business本身，另一方面似乎也暗暗提问会不会这种幸福也只是呈现光鲜和戏剧性的短暂表演？她选择悬置这个问题，因为她的人生已经和表演、和大众的目光区分不开，于是她在结尾谢幕，感谢你们陪我经过我记录的这一段人生或者这一场秀，从而把那些严肃的问题在这个概念里消解了——我的人生、我的舞台不只停留在这里，可以短暂地享受过光芒和幸福，但终究还是要走去下一个阶段，那个阶段会如何？没有人知道，但至少轻掠而过的简单炙热也是值得被记录的事，“And, baby, that's show business for you”。