明、清时期是木雕史的巅峰时期。
这个时期随着工艺美术的繁荣发展，木雕也取得了空前的成就，木雕技艺越来越成熟精细，“无雕不成屋，有刻斯为贵”，甚至很多文人也着手木雕，以刀代笔，以木代紙，大大增强了木雕的艺术性。
这个阶段非常重视材料本身的质地和美感，各种珍稀而质优的硬木，备受青睐；雕刻技术达到空前的高度，不仅圆雕、镂雕、浮雕等技术灵活地结合使用，旦加入贴金、镶嵌、彩绘等装饰手段；大到屏风、桌椅、门窗、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，无不雕淡细致、精美富丽。
这一时期，在宫廷置有造办处，下设独立的木作坊，汇集全国各地的能工巧匠，恭造御用之器，代表明、清木雕最高的工艺水平。而在地方，经过传统的积淀和社会发展及政治、经济、伦理、信仰以及风俗等因素的影响，很多地区形成了独具地方特色的木雕工艺，精彩纷呈，各擅长干秋。传统木雕艺术达到登峰造极的高度。

《大清会典事例》卷1173，康熙年间：『初制，养心殿设造办处，其管理大臣无定额，设监造四人，笔贴式一人。康熙二十九年增设笔贴式一人。三十年奉旨东暖阁裱作移至南裱房，满洲弓箭匠亦留在内，其余别项匠作俱移出，在慈宁宫茶饭房做造办处。三十二年，造办处设立作房。三十五年，奉旨设立玻璃厂。隶于养心殿造办处，设兼管司员一人；三十六年，增设监造二人；四十二年，增设笔贴式一人，四十四年，奏准武英殿造办处现作改归养心殿，增设监造二人；四十七年，奉旨养心殿匠役人等俱移于造办处……』

木雕史上有姓名记载的匠人极少，然而在清宫《造办处活计档》中，很多巧匠姓名及其作品都被记录下来，可见其地位。仅雍正一朝，便有如下木作匠人：南木匠汪国贤，柏唐阿六达子，木匠卢玉，领催白士秀，细木匠余杰公、余君万，木匠霍五、小
梁、罗胡子、陈斋公、林大，广木匠罗元、林彩、梁义、杜志通、姚宗仁……

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记录一下中国木雕博物馆中部分精美的清代木雕。