《野草莓（Smultronstället）》
电影史上的重要影片，由瑞典现代主义电影大师英格玛·伯格曼导演，1957年上映。
该片讲述了已80岁高龄的医生即将回母校接收荣誉学位的颁发，而他的心灵却深处于对过往的自省与煎熬之中，他理智冷峻，奉行着理性至上的原则，对周围的人只有“评估”没有“共情”，因此，他美好的初恋最终破裂，婚后妻子也选择出轨，自己的儿子更是在他的影响下具有了同样的性格，不愿繁育后代……
他与儿媳驱车前去领取荣誉的旅途，同时也是他的心灵救赎之旅。
该片具有“意识流”的创作特点，通过梦境表现主角的主观世界，主客观世界共同推进、发展，最终合一。“梦”成了重要的表现手段，对于“梦”的编织，导演使用了表现主义和超现实的手法，第一个梦境的表现尤其经典：没有指针的巨大钟表却哒哒作响，其下面的两只巨大的眼睛正凝视（代表着主角已没有时间弥补和改变自己的人生）；路边的人狰狞而又刻板的面孔，倒下化作一滩血水（既是他者于他内心主观世界的映照：在他的“冷血”的评估和测量下，人之于他的内心中都不过是刻板的面孔和血水而已，他的世界不再有血肉真实的人，因此他孤独寂寞；也是他之于他者的写照：或许，如此冷峻无情的他，在他人眼里也就是这样的刻板的面孔和一滩血水罢了，不具备特别的情感，难以被留念）；拉着棺材的马车被路灯卡住，马儿挣扎着向前走使马车与路灯的撞击的声音正好与时间流逝的滴答声、丧钟敲响的节奏相交叠，最终马儿挣脱，而棺材从马车上滑落，棺材中的人正是医生自己（表现着医生感觉到自己死期将至，人生即将走到终点，却依旧有悔恨尚未抹平，深处于巨大的焦虑之中）……
本片的复调结构分为表层结构——外部动作的真实旅行，而旅行中的间隙，主角的梦则是深层结构，体现着主角的意识与潜意识活动，是他的心理旅行。通过这种方式，导演消融了梦幻与现实、过去与现在的界限，为我们揭开了主角的个人历史、心灵发展史。