#轻于鸿毛#
《轻于鸿毛》
6/10
　　一部当下热点的双女主电影，一直以来双女主电影偶有爆款，从《青蛇》《七月与安生》到《好东西》，女性与女性之间的复杂隐秘关系都能够吸引观众走进电影院。她们曾经两女争一男，如今在girls help girls 的浪潮下，有一种简化出现了。女性不管有什么利益矛盾，关系上的复杂纠缠，都无脑走向互助，贴贴，再卖一点儿百合，好像就有了爆红的可能性。
　　《轻于鸿毛》不是完全没有优点的，我注意到故事是从一个男人的死亡开始的，但是整个叙事中没有把重心放在男性身上，他沦为让两个女主遇见的工具人，到结尾没有正脸，没有故事，没有人关心在他身上发生了什么。不得不说，这让我有一种隐秘的快感：曾经这是男性叙事中女性的待遇，现在也轮到你了。除此以外，影片中两个女主也不乏有趣的真实的互动，婆婆躺在坟墓上的镜头，大量俯视的镜头和美丽的田地，那辆可爱的橙色小车，大量对称整齐的镜头（真的很韦斯安德森）。
　　那么它的缺点是什么？严肃叙事和荒诞的平衡，故事是有着有趣的开头的，两个女人在停尸间拼凑尸体，然后故事又逐渐走向拯救养老院，走向平庸的已被拯救的澡堂、火锅店，整个段落无趣，冗长，好像只是为了让佟丽娅她的角色展现她的优点，不然会被压下去。后面的公路部分又有趣起来了，结尾的佟丽娅读遗嘱和养老院mv混剪又没什么意思。怎么这电影一段一段的好看啊……
　　提出了严肃的问题然后通过非常儿戏的方式解决，只会让观众无语。比如宋佳饰演的女主开破车，给前夫买的葬礼用品没用上都要退掉，但是后面开的养老院看起来特别有钱。比如佟丽娅的角色在婚姻存续期间，丈夫欠钱自杀，这是她的困境，结果中后期完全不提。《好东西》在这方面也是有些悬浮的，但是无伤大雅，《轻于鸿毛》变本加厉，看得我在电影院一直出戏。
　　导演在现实和荒诞文艺中间左右摇摆，最后出来一部让人惋惜的作品。它讲述了女性的困境，但是不想解决，也不想落地，只想画一个美好又虚幻的大饼，可是这饼也并不完全美好，吃起来是泡沫的口感。两个女性角色看起来有趣有灵魂，实则仍然是在镜头下强喊口号的木偶。
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