Stefan Johansson

Swedish, 1876-1955

斯蒂芬·约翰逊在韦姆兰省北部长大，那里因塞尔玛·拉格洛夫的故事而闻名于世。19世纪90年代末，他移居斯德哥尔摩，就读于艺术学院，并一直居住到1931年。早在世纪之交，欧仁·杨松和卡尔·诺德斯特伦的夜景画作中的光影效果就已引起他的兴趣，但直到20世纪20年代初，他才开始描绘充满氛围的城市景观和灯火通明的夜景。对约翰逊而言，光的散发是一种精神现象，上帝的杰作由此显现：黑暗与启蒙的对立。1931 年，由于经济危机，约翰逊被迫从斯德哥尔摩搬到卡尔斯塔德，在那里他与弟弟塞思搬进了一间简朴的公寓，继续绘制夜景画，其光源是月亮、蜡烛或电灯。

当时的艺术评论家早已将约翰逊与其同时代的丹麦画家威廉·哈默修伊（Vilhelm Hammershoi）相提并论。他作品中蕴含的精神性、对相同主题的沉思式重复以及精妙的绘画技巧，从我们今天的视角来看，也同样值得比较。除了绘画，约翰逊还致力于哲学和诗歌创作。他的许多诗歌都带有他绘画作品的忧郁气息。尽管约翰逊的作品颇为奇特，但它可以与同时代的斯堪的纳维亚绘画放在同一语境下——想想欧仁·杨松、早期的爱德华·蒙克或威廉·哈默修伊。内向是这些画家的共同点，而约翰逊与哈默修伊一样，都对从自身周围环境中不断重复出现的主题进行冥想式的探索。

古典大师和湿壁画或许启发了约翰逊发展他独特的绘画技巧。无论如何，他热衷于在未上底的画布上用水彩和蛋彩画作画。为此，他使用不规则编织的画布，即所谓的绉纹，没有底色，直接在上面涂抹水彩和蛋彩画。这种视觉效果类似于网格，令人联想到同时代的意大利分色派画家的画作，约翰逊在意大利肯定见过他们的作品。这位艺术家一直坚持这种耗时的技法——每次上色之间都需要很长时间的干燥——直到职业生涯结束。
 

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