女性友谊，就像导演与影评人的关系。

有时能一眼看到对方的好，有时又像无法嵌合的分裂面。这是一种辩证关系，而不意味着明确的身份划分。比如戈达尔、特吕弗这些《电影手册》派的导演们，就是从影评写作走向了导演席，用写和拍共同引领了浪潮。

纵观电影史，导演和影评人的关系一直是一条暗线。八十年代的中国，《电影艺术》、《大众电影》等杂志曾为张艺谋、陈凯歌等第五代导演搭建舞台，评论与创作互相成就。门户网站时代，偶有导演和影评人针锋相对的骂战。而到了今天，除了头部影片，很多作品几乎没人真正关心，意义反而要靠少数仍在从事严肃评论的人去挤出来。

女性友谊也如此，它一方面是父权社会中不可分割的最小共同体，另一方面也同样充满非线性的因素——欣赏与嫉妒、依赖与疏离、反叛与共生。两者其实共享一个命题：如何在张力之中长出新的叙事？

在我身上，发生过一个跨越 14 年的案例，也是个叫《长大后，她成了导演我成了影评人》的故事。
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