#安娜玛丽亚·沃特鲁梅#：我选择剧本的首要标准是剧本的质量，与编剧或导演的性别无关。定义我世界观的并非我的性别，而是我的文化、我的敏感度、我的欲望、我的愿望、我所处的社会等等。即使在今天，我也不太清楚如何定义“女性视角”。“女性”这个词里也包含“男性”：我身上有男性的特质，我相信你身上也有女性的特质，我们每个人都兼具两者。

高中时，我读过《一个男人的故事》，但并没有完全沉迷，因为我从不墨守学校制度强加给我的任何内容。拍完《正发生》后，我如饥似渴地读完了她的所有作品，既是为了阅读的乐趣，也是为了感受一位女性通过他人发现自我的乐趣。从她的文字中发现我所感受却无法言喻的东西，这让我感到无比自由。安妮·埃尔诺深化了我的女性主义思想，就像弗吉尼亚·伍尔夫或莱拉·斯利玛一样。她也具有情感价值，因为我在20岁——一个真正充满怀疑的年纪——时就体会到了她的魅力：她的大胆、她的勇气滋养了我。

我的最新一部罗马尼亚作品《非法交易》由克里斯蒂安·蒙吉编剧并制作，它本身就是一部黑色喜剧，一部充满戏谑色彩的戏剧。影片讲述了罗马尼亚年轻人为了给女儿更好的未来移民荷兰的故事。这有点像我父母的故事，他们去了法国，把我托付给祖父母，四年后才回来接我。相似之处也仅限于此：在影片中，父亲卷入了一场画作盗窃案。我的角色是一位务实的母亲，在最终获得解放之前，饱受男性统治的折磨。我非常喜欢她身上那种力量与脆弱的结合。在罗马尼亚，大男子主义盛行；顺从的女性渴望摆脱社会和家庭的束缚，但她们所接受的教育却不允许她们这样做。

我六岁时就从罗马尼亚来到了法国，在《戴高乐》的片场（该片预计于2026年上映），安东·鲍德里告诉我：“移民似乎总是承受着不属于自己祖国的重担。”他说得对。我有时觉得自己必须不断奋斗才能证明自己属于这里。正因如此，工作、做好工作的问题在我看待自己的职业时如此重要。在展现自己值得信赖方面，我身上有着非常优秀的学生特质。这种精英主义的理念或许是我身上最罗马尼亚的特质。