很多人会忽略掉张艺谋，其实极为出色的喜剧才华。你稍稍回味一下《秋菊打官司》里的小姑子，《一个都不能少》里的张慧科。我不知道《第二十条》能不能加深，对张艺谋喜剧才华的认识，他的《有话好好说》无疑旗帜鲜明的证明了，他在喜剧方面的卓越才情。述平的剧作是否立头功还两说，以姜文李保田一众表演奇才，他们所奉献出的自职业以来的高光时刻，也非这部电影成功的首要。而是张艺谋本人对摄影机的颠簸，剪辑的凌乱而有序的处理，以及每一处场面调度的控制，所引发的每一个叙述情境的伸缩，都极有策略但又不显山露水。

张艺谋本人的出场，实际给影片定了调，也打了一个良好的基础。张艺谋的形象首先让我们看到了城乡差异，他一开口，与姜文的交涉，就显示出讲述者与倾听者的各怀所想。有话不能好好说的前提是，语言不是目的，语言其实是对目的的包装。张艺谋的表演在这里，除了剧作所提供的对白之外，还有表情。表情也是一种语言，也是对目的的闪躲。

接下来我们就看到了所有人的言行，都是对目的的回避，直至目的的消失。影片从叙述上可分为两大部分，一部分有瞿颖，一部分没有。瞿颖和姜文的两次交欢都被打断，第一次是姜文搬石头砸自己的脚，他请来的雇佣兵，越是遵照他的意志，越是违背他的意思。第二次被打断显然更富深意，门外人在揣度门内人的历史，同时也是以提醒的方式，不自觉的左右着门内这对男女情感的移动，欲走还留，欲留还走，让门内外的空间极富张力，又充满趣味。更重要的是，言为心声在这个段落里，是你的心声得由他人来言说，他人的语言成为了决定自身行为的指挥棒。

至此，影片的第二段落开始，从喧嚣的都市景观来到了封闭的小酒馆。一个典型的三一律叙事轨迹开始了。就像上一部分，姜文的求欢之旅屡屡被打断。姜文的刺杀之举，一次次遭到破坏。很多人说，姜文到底爱没爱上瞿颖，是全片的一个谜。那么，姜文到底想不想剁刘信义的手，这肯定是最大的谜。

《有话好好说》最大的叙事魅力，就是既渴望实现目的，又害怕目的的出现。既希望说的话有人听，又害怕有人真听进去又听懂了。通篇就是连绵起伏又顾此失彼的自我欺骗。自我欺骗的基础是，人们都想成为自己成为不了的人。这个影片最深刻的幽默就在于，希望生活能按照自己的想法进行，但对想法的每一次中断并没有心生恨意，而洋溢着不好与人道的感激。

《有话好好说》大概也是全世界关于拖延症最为生动最富有哲思的电影。

我个人觉得张艺谋是和姜文最为匹配的导演，姜文在张艺谋的电影里绝不是男子气，而充溢着不可控的兽性。一看到姜文扛着李保田上楼梯，我就忍不住要笑起来，这真是像极了《红高粱》里姜文扛着巩俐在高粱地里披荆斩棘。都有种说不出来的可爱。