上周看《人生短，艺术长——丰子恺展》。丰老先生，印象中一直就是一位长胡子、极和善的老伯伯。其他本不想多言了，但憋了几天，有几句观感，想想还是记下来，怕以后忘却。

丰子恺出名，按世俗大众的普遍评价来看，似乎是画排第一，文章第二，字第三，装帧第四。其实本次两层程十发美术馆的展陈看下来，平心而论，他的画真不能算怎么大好，充其量也就是个本国“漫画”之先驱，既不是西画，也不是中国传统国画。他的画，来源于日人竹久梦二，这大概和他曾留日有关。简笔勾勒，有的简单设色，承接国画一脉，说漫画尚可，说它是正经国画，似乎就太“简单”了。论漫画，似乎比他小六岁的张光宇，更“现代”，也更与世界接轨，水平也更高。他的漫画，似乎有三种题材，此次展出最多的，我姑且称它为“抒情漫画”，往往是一句宋词或古诗，配一幅画。我以为，境界最高的一幅是“人散后，一钩新月天如水”（此次没展），缺月高挂，竹帘半卷，一桌一壶一杯，人不见，境界却在，余味无穷。另外一幅也好，“落花不是无情物，化作春泥更护花”，一矮墙，墙内半树，粉红点点，抹在白墙之上，也是没人，境界全在。它的这路画，感觉一画上人，格调就低下来，不知为什么。一涂上颜色，红的，绿的，似有些伧俗。另一题材，儿童漫画，取材于他的几个孩子的真实生活，故而天真，烂漫，自然，可爱，水平极高，以前中国绘画里似乎还没有如此关注过儿童的真实生活。代表作：小孩拿两个大蒲扇当《脚踏车》。第三种，针砭时弊的漫画，这也是丰老水准极高、最“入世”之画，可惜由于众所周知的原因，此次只看到一张。（《护生画集》劝人向善，意义广大。但艺术水准似乎一般。）

其实，如果我来排座次，丰老是文第一，画第二，装帧第三，字第四。他的文字，现在论正经民国文学的，尤其散文的，似乎不怎么提他了。这倒是被低估了。他生前出版过多本《缘缘堂随笔》系列，文字我送他四字：“清白如话”。简简单单，就像平时朋友间交谈说话一样。用从他老师弘一法师那里学来的佛学义理，在普通人普通生活里习以为常的小事里，捋出一些道理来。就是说感悟，也丝毫不掉书袋，说理也是简洁自然。这道理，也是一般人想不到的。虽不如迅翁、张奶奶、知堂诸位高山，民国二流还是当得起的。

他的字，此次看他有一手卷，倒是像他先生弘一一样，花过力气临过《张猛龙碑》。他自己的丰体，辨识度高，但客观来讲，格调一般。他的书籍装帧设计，倒也是业内先驱。其为开明书店设计的很多封面，倒是很值得研究和借鉴取法。往下影响了钱君匋诸位，功德无量。

他这十几年书画价格上得很快，这取决于搭上了弘一法师这条船，得意弟子，人品好，弘一字价长得快，自然弟子的字和画也就水涨船高。尤其佛门中人似乎买的多。其二，他是上海画院创始第一任院长。关方加持，自然价就上去了。据说当时吴湖帆和贺天健争院长，相持不下，上面就另拉了一个不拉帮结派的好好先生来当头儿。这也是丰老人品好，积德。

再说一句题外话，此次画倒都是真迹，大都出自丰家收藏。但似乎普品多了些，精品不多。这次破天荒个展放了两层，毕竟是首任院长，此馆隶属于画院。想到前时来楚生陈巨来叶露园三人展和着挤在一层，白蕉沈尹默潘伯鹰展也挤在一层，想来这大概也是一种某某待遇吧。