#艺发局三十周年系列访问#5️⃣
【香港演艺博览　让艺术家从香港走向世界】

去年10月，本地独立舞蹈艺术家杨浩在西九文化区戏曲中心茶馆剧场的舞台上演出个人作品《浩浩传奇》，以粤语栋笃笑、普通话脱口秀结合当代舞的创新手法，呈现他的奇想与幽默。虽然杨浩曾在香港演过不同作品，而创作亦经历过内地巡演，但该次演出，气氛则略有不同，因为座上的观众，既有一般本地观众，亦有来自世界各地的表演艺术从业员——《浩浩传奇》是首届香港演艺博览（HKPAX）的国际精品演出之一，该次演出经验亦为杨浩带来了另一番体验。

在全球化时代，不少艺术家都期望与世界各地的观众分享创作，并与同业交流，藉此为作品碰撞出不同可能。不同国家和地区因而衍生了各式各样的演艺博览，以响应这个需求。香港作为中外文化艺术交流中心，香港艺术发展局（艺发局）于2024年举办了首届香港演艺博览（博览），连结全球表演艺术从业员，并向全球业界展示香港的创意力量。首届博览举办了逾150场表演、领袖讲座及交流活动，吸引了来自60多个地区、逾1,600名文化领袖及艺术工作者出席，总参与人次超过32,000人。

杨浩忆述，他在酝酿「浩浩系列」另一演出时，正好碰上香港演艺博览在2023年举办的全球征集活动，他便顺理成章地拣选了《浩浩传奇》申请国际精品演出。演出提案后来成功中选，成为15个国际精品演出的其中之一。

║主动出击　以不一样的方式宣传

为帮助艺术家及团体寻找潜在合作伙伴，香港演艺博览特设了手机应用程序，助艺术家提前规划推广策略。曾参加过德国杜塞尔多夫国际舞蹈博览会（Tanzmesse）、维也纳国际舞蹈节（ImPulsTanz）及韩国首尔表演艺术博览会（PAMS）等的杨浩可谓身经百战，早就熟知该如何主动出击，让博览参加者对他留下深刻印象。「应用程序行出了参加者名单和他们的背景资料，让我能预早了解名单，及决定该如何向某一类观众宣传自己和节目。我当时按名单发电子邮件，邀请国际业界入场。」

他续分享：「我的第一场演出重点地向国际专业策展人宣传。他们观赏后觉得节目很新颖，因为他们看的大多是纯舞蹈或戏剧的作品，很少接触这种（结合舞蹈及栋笃笑）形式的演出。」结果演出吸引了不少国际业界观赏，而在博览尾声的招待晚宴上，更有策展人向他表示收过他的宣传电邮，对他印象深刻，足证他的策略成效显著。他亦成功透过博览获得内地巡演的机会。

║积极参与博览活动　争取机会作深度交流

独立艺术家要在博览中突围而出，杨浩认为，除了要做好演出及积极主动外，大家亦可事先塑造个人品牌，树立鲜明形象，并善用社交媒体，增加与新朋友互动的机会。「博览期间，艺术家可参与不同的座谈会，吸收行业信息之余，亦是一个机会可自然地与其他参加者交谈。座谈会的主题为我们带来话题，让大家在会后作更深入的交流。」但杨浩提醒，在博览上付出的努力，成果未必会立即出现。「2016年我参加了Tanzmesse，没甚么回响。到第二次再去时，人们才知道我是谁，可见知名度需要时间建立。」

║合作酝酿需时　要有「煲水」的耐性

相较于杨浩的积极，剧场导演邓树荣参与上届博览的动机更显从容。他当时旨在推广作品，也为与各地业界友好重聚及洞察国际艺坛趋势。「我们在上届博览做了两件事：第一是参与演博节目，演出了由南音和爵士乐跨界合作的音乐剧场《1014》；另一件事是参与项目推介，在博览上推介《薄伽梵歌》。」虽然项目未有于博览上实时促成合作，但对邓树荣而言，博览还是有一定影响力。

邓树荣认为，香港演艺博览是汇聚艺术家、策展人与艺术机构的交汇处，可有效为优质项目建立口碑：「若参加者在博览上发掘到不错的项目，会向未有到场的同行分享感受，项目的口碑亦由此建立起来。」影响力虽非实时，却会在各种明来暗去的交流中扩散。他指出，促成演出合作绝不会一蹴而就。「合作需要考虑诸多条件，例如了解在当今文化环境中的创作内容及其意义，以及是否契合对方机构的需求。因此，许多事情需时酝酿，要先『煲水』，方能成事。」

邓树荣同时亦勉励一众艺术家必须让作品绽放独特魅力，才可在博览中吸引目光。「戏剧特色不外乎两种，其一是技艺或技术的卓越，蕴含独特的民族风格，是别人所未有的。其二是有创新题材，令人耳目一新。若能兼具两者，便是最佳。」

香港演艺博览作为艺发局的重点项目，已成为催化本地创作、连接内地及海外市场的平台，同时对外推广代表香港的艺术品牌，让国际见证香港的创造力。第二届香港演艺博览将于2026年10月9至13日举行，现正公开征集「国际精品演出」及「项目推介」的作品，至10月12日截止。有志向外发展的艺术家与团体，不妨把握良机，展开与世界对话的创作旅程。

文：王家瑜、何翠盈
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第二届香港演艺博览
📅 日期：2026年10月9至13日

全球征集「国际精品演出」及「项目推介」
⏰ 截止日期：2025年10月12日
🔗 www.hkpax.org.hk

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