0912《仲夏》
龚晓/贾景晖
上话D6

其实我对这部戏是没有什么期待的，毕竟怎么看都是描述【中年】【异性恋】的婚恋关系的作品有多好些就有多难满足我，但是如同芝华士广告一般的海报其实藏了一个囊括半部《猜火车》的戏，多少还是给了我一点惊喜。

对，就是给Creep演了个现场MV那段。我认识考虑了一下这段到底是不是原剧本里就呆的配乐，毕竟you’re just like an angel的歌词出现的瞬间和Helena扬起手臂的动作实在是严丝合缝，副歌第一句but I‘m a creep i’m a weirdo和Bob弹吉他对上是应该的，毕竟包括I don’t belong here在内这首基本上就是他的角色歌，这个故事也是从他的立场开启的这个问题我放在最后再说。

Creep前奏第一个音出来我就双手抱头就是我自己的问题了。

不过话说回来街头卖唱还是得唱Oasis吧（）

好了拉回来。

开头两个人抱起吉他唱那一段儿我脑子里就有Once在飘，但是无论是本身词曲的创作水平还是贾景晖上下飘摇的音准都让我迅速地把这个联想扔掉。讲道理这部戏给我的直观感受其一是他的本子应该挺老，整体的创作类型特别有千禧年刚过那会儿电影的感觉？

主要的视觉做组合场景和这种用扮演来完成叙述的戏剧手法不算鲜见但是《仲夏》玩得相当熟练，尤其是角色之间超快节奏的切换和突然的跳进跳出，以及为数不多几个段落放慢都让它的节奏感非常流畅完善，无论是整体塑造的喜剧气氛还是一些小梗（比如能不能转过去我说的是鸡头转过去）效果都很不错，我笑得相当开心。

龚晓老师肉眼可见地快乐，尤其是在演出矮子谭那段更是开心到没边儿，让我是不是冒出一点想把她偷走的冲动。

没什么办法还是要多说几句两个人准备把钱花光也就是Creep现场MV那段儿，在整体故事都非常猜火车的情况下，她们在街头卖艺那段我脑子里出现的是《壁花少年》里的夜游，配乐用的是David Bowie的Heroes，可见：
1. 画面和音乐融合得够好就是会留下更深刻的印象可见所有的配乐都是门学问；
2. 这种场景总会出现一些情感生发可见创作就是有一些不一定新奇但是相当有效的程式化。

于是就要把话题拉到我说的创作主视角的问题了。

大概就是在这段之后台词里很清晰地指出了这个故事的叙述其实是从Bob的角度出发「因为他会隐去一些不想谈及的情节」，但是从这里开始往后就充分暴露出了一个所谓爱情故事由男性代入书写时常会出现的问题。

那就是我不太明白女主角对他的眷恋从何而来。

按照故事里的说法，是在她们419那个晚上Helena最脆弱的时候，Bob接住了她。

我：？

How to 接住？接什么了？他不就是刚好出现吗？

当然了，我的理智告诉我这种某种意义上被冠以「命运」之名的吊桥效应确实是很多爱情/眷恋发生的原因，但是对不起我真的没有办法没它说服。

总不能说他比出轨的前对象好一点就行吧？

这也导致了这部戏被我加进了「能不能删掉最后10分钟」的清单。是这样的，在我的认知里，这个故事结束在Helena第二天起床发现自己没有怀孕，准备 收拾收拾去上班，而Bob在码头登船的时候就可以结束了。

他们可以保持联系以创造某种可能性，但是Helena巴巴跑向码头然后又傲娇地扔下了一串我只是去度假blabla的宣言……真的是一方面充满了直男视角因为这个行为背后对这个「男性」本身的重视就像前面的眷恋一样让我无法理解，另一方面又异性恋到有点无聊，change is possible就只有这一个方向吗？情感出现之后就要创造「在一起」的条件吗？「情感」出现就必须建立这种很显然和浪漫关系（婚姻关系）紧密联系的指向可能吗？

然后你倒回去就发现，他给Bob人生急转直下准备的情节是毫无预警地当了父亲，而后又没有办法承担责任，以达到和怀疑自己怀孕并且觉得自己无法成为一个好母亲的Helena达成某种意义上的对照。

嘛就，可以，但是好无聊。

如果你把两个角色仔细展开就会发现Helena和Bob的立体度复杂性都不可同日而语，舞台上这种感觉不甚强烈是因为龚晓又会演又可爱，但是她多少带有一些拯救性质还要被拯救的存在本身，和她困境的塑造都很难避免地带有一股陈腐味儿，当然了这肯定和我不但也到了这个年纪还不算是个异性恋有关系，我都明白的。

不过这确实印证了我说的我对一个明显描述【中年】【异性恋】婚恋关系的作品不可能保有太高期待，能有神似猜火车的10分钟好戏他就已经成功了。

下班没事儿可以看看吧，大概。#夏看戏#