【统一补上近期的碎碎念❶ 浪浪山】

（首页朋友们好久不见啦，最近实在很低能量没有什么个人时间，也很抗拒点开社交媒体，觉得无效信息和情绪污染太多，所以导致有些想分享的感想，但一直拖延点开、懒得动笔…这周感觉像干巴海绵，慢慢能吸回点能摸鱼的时间变饱满，努力还是记录一下）

浪浪山是8月底看的，看完有段时间了，当时和我友私下分享了一下，其实一看完就对它所取得的票房成绩，和商业表现（指票房）比罗小黑更多一点，完全理解了：
浪浪山的创作心态更中年人，然后票房更高的原因也简单——踩中这个时代情绪

看之前有人分析浪浪山和罗小黑同为2D动画片，但票房表现有明显不同，有人归为浪浪山化用西游记国民IP，还有上美情怀的。个人感觉这些虽然是锦上添花的因素，但取得商业成功的核心不止这些，比如西游记/猴哥ip的影视化，甚至哪吒也有很多版，但不是用了就能取得好的商业成绩（要是这么百发百中的灵，大家早一窝蜂扎堆拍了）

还有，浪浪山跟罗小黑走的是不同的路子和方向。
罗小黑的感觉，是它的作画大于它的故事：与其说它是有一个故事，然后很想把这故事表达好，更不如说它是有一些很想画的画面，然后用这个故事把这些画面串起来和框起来，有这种感觉。而且角色人设都更日式二次元味儿，受众还是那群会吃也爱吃日式动画风味的核心二次元

然后浪浪山呢，它给我感觉是，它的故事是大于他的作画的，也就是说他更有一个想表达的一些东西。然后，它用动画这种方式来把这个想表达的东西给传递出来，画风和西游记IP框架都是为了更好地讲故事服务的，大概是这种感觉
所以浪浪山，会有一些不排斥动画这种表达形式，愿意消费这个故事的圈外观众入场

如果说罗小黑是一部，能明显看出日本动画名作影响，也带着日式小清新风味的片子。那浪浪山，无疑从里子到表达形式包装，各种意义上的太老中了。