野鬼瘦的跟个火柴棍一样，过街老鼠单手吃力地牵着两条烈性犬在魔幻的鬼冢之间鼠仗狗势的游荡，野蛮的吊脚楼下的垃圾桶口曾架着丢了魂没了主人的鳄鱼，城市的罪恶以文明的方式留给地球的是一道清晰可见的散发着腐臭的脓疮，人类就如此生活在这个被视为家园的带看台的人造环形流体花园里：被扔进斗兽场里厮杀的角斗士，那些从神话剧场里出逃的演员，在夜的冷酷与日神的暴晒下翻腾的遍体鳞伤的肉身拴在一根垂入深渊的绳子上维护世间的人像。

波德莱尔：爱伦·坡认为诗的目的和诗的原理属同一性质，诗除了自身之外不应再考虑别的东西。诗的无目的性使它不具有人造的教育目的，创作的爆发是自然能量的释放，把它从起点纯粹原始的翻译呈现在另一个场所，而非投射出去击中目的的目标。火山和瀑布并非服从于某一个渺小的东西的毁灭和观赏而存在，它们有自己的生命力量和自然语言。

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