看过《7天》了。貌似是蒋奇明演员生涯第一个不涉嫌杀人放火、坑蒙拐骗、舞刀弄枪的爱情戏吧……事实证明，去掉黑强惨滤镜，在常态爱情生产中，小蒋也是相当帅的，在模具上就区别于一般男的，散发着一种鞣制皮革的耐受感。蒋和张艺凡的化学反应比预期中好太多了，俩人造型和表演上都做了减法，不少互动细节，明显来自于即兴反应，的确有一些逼真的、情侣间的私密感。有几场戏几乎褪掉了表演性质，好像一对普通情侣在密谈（当然是更养眼的）…国产爱情片里有这种视觉说服力的男女组合真不多啊。

最想夸的是导演兼编剧邱玉洁的台词质量。台词对爱情片太重要了。除非有战争或灾难背景，不然爱情片其实就是聊天片，爱情最依赖的表现形式就是聊天节奏，爱情对象就是聊天对象。《7天》的台词品位很好，男女主的暧昧等级是随着聊天内容的进化慢慢拉高的。没有刻意的庸俗的表白桥段，也没有大段大段自我剖析、爱情观倾泻，基本是保持在一个现实情侣聊天的状态：无焦点，发散，穿插着许多非公共的私密笑点——亲密感的呈现，建立在聊天的节奏和情绪转换上，而非直白露骨的你爱我我爱你上，这点很难得。
邱的编剧履历里有《风雨云》，爱情气质也很好，有一些清淡的哲学机锋。《7天》保留了这一口味。有句台词很好晚“五行山下压泼猴，泼猴什么时候能在石缝里看见一片新叶，什么时候才能明白，不是山压着猴，而是猴陪着山。”“你是猴，也是山”。是很有禅味的爱情阐述。爱情即禅修，面壁，枯坐，格物，驯服心猿意马。你发现主动困在其中也是爱情的一部分，那你就真的理解爱情了。
有恋爱经验的人，看《7天》听陈丑时温倩聊天，会产生不少既视感。比如，编剧是如何处理恋情确定的？经常恋爱的朋友都知道：说喜欢未必是恋爱。说爱也未必是恋爱。说任何当下的情绪和反应都未必是恋爱。但如果两个人开始互相交代自己小时候的事，那就真的是进入恋爱关系了。《7天》就是用这个转变来处理二人关系的质变，这是很聪明也很高明的做法（聊天爱情经典“爱在三部曲”对此早有垂范）。

《7天》另一个可取之处，是对男女主的孤独感刻画准确。当代流行的爱情观，不是歌颂爱情，而是怀疑爱情。是承认爱情无用，爱情有风险、单身有理。所以，往往是那些具备强烈孤独感，有自我怀疑倾向、实用角度不适合恋爱的人，才有可能谈好恋爱。一种爱情的后现代悖论。陈丑时和温倩都是这种孤独患者。本片的张力不来自生老病死，不靠意外或者其他外部事件。张力来自于两个自我怀疑的人如何完成爱情马拉松。