我一直以来有一个问题，也是很想问大家的问题，为啥互联网有很大一批人对出走的女人恨意那么大，对出轨的男人却那么包容。他们这种恨到底从哪来。

《浪浪山小妖怪》的主宣请了苏敏和傅首尔，惨遭辱骂的主体是这两位女性，这个电影的片方却买了大量营销说它们是被网暴的受害者。它们电影方吃了哑巴亏。

我请问还有没有道德底线了，浪浪山宣发怎么敢的，买这么多通稿不怕遭报应吗。人在做天在看的。

一个正常的观影流程，参与的嘉宾和场外的反响通常会形成一种闭环，但到了浪浪山小妖怪这里，两个女嘉宾被数以万计的人身攻击轰入，片方却毫无作为。

并且大肆炫耀，“你们男的女的骂我们，我们的票房都不会受到任何影响。看哦，我们还是票房第一。”

要不要face啊。还好意思摆出这种说辞。

你策划邀请来的两个女嘉宾被大量你吸引的受众谩骂，你的官博毫不作为，不道歉装作一切没发生就试图掩盖苏敏她们遭受的网暴。

最该出来跟苏敏道歉的人，这个时候装聋作哑。

傅首尔持证举报一条她因为参与观影《浪浪山小妖怪》的视频，反而再次被挂出来被攻击，被攻击的视频点赞量甚至高达15w。作为这个女性角色塑造极其刻板，全片只有一个猪妈妈女性角色出圈，电影居然是以这种形式出圈。

非常吻合地验证了那句话，“浪浪山无论黑神话悟空的流量，还是女性主义的流量，你都想两头吃啊。”

当然，经过一轮口碑发酵，这部电影的营销似乎已经达到目的。票房稳住了，开始拉踩铃芽之旅和罗小黑战记。

但这样的电影存在，仿佛在向公众挑衅。

瞧，我们献祭了两个女性作为舆论场被骂的靶子，我们却可以全身而退，坐享其成。

苏敏作为一个老年的女性，照顾家人，补贴家用，更换一种生活方式，甚至是参与一些文艺活动，居然能遭到如此的抵制。

我说得更直白点，在苏敏遭到网暴的第一时间，这部电影主办方不但没有出面保护嘉宾，而是闷声继续发票房实绩，本质也是在传达一种观念：
「我们并不欢迎女性受众」。

宁愿买一个黑神话悟空主创力挺浪浪山的宣传，都没有正向疏导相关人员所遭遇的网暴。浪浪山小妖怪背后的厌女折射，是一种公众氛围。

不一样的是，内娱大量出轨的男演员，从中青年到老年的都有，靠兄弟之间的吆喝就能洗白摇身一变，又给自己买上“男人至死是少年”的人设，《捕风追影》里的主演成龙有一句名言，我只是犯了所有男人都会犯的错误。

他们为什么没有被抵制。为什么没有人因为他们给电影宣传而进行人身攻击，反而夸他们真性情。

这个问题我一直没有答案。为什么，为什么会有人对一个出走的女性这么应激。

有必要吗。