刚看完燃烧，我终于想明白为什么同为燃字辈的电影燃冬明明讲的道理都对，还那么多人喷了，我太明白陈哲艺要拍什么，虚无、社会原子化、人的异化，可是它只是主题先行了，为什么燃烧是燃烧，燃冬是燃冬，因为细节，因为太假了，我不是韩国人，但我可以和燃烧共情，因为他对韩国青年对剖析足够精准，李宗秀一开始没认出海美，因为她整容了，海美的家又小又逼仄，更总要的是，它只够乱，床上一半被衣服占据，桌子上全是零零碎碎的东西，不仅仅是“穷”的象征，更是她生活状态、精神世界和阶层处境的直接映射，可是在燃冬这部电影里我没看到，娜娜的房子是老破小没错，但是太干净了，缺乏生活的痕迹、挣扎的印记和属于她个人的、真实的“杂乱”，它看起来更像一个精心布置的、符合某种“文艺颓废”刻板印象的摄影棚角落，而不是一个真实生活其中的人的空间，这种视觉上的不真实感，直接切断了观众对角色困境的代入和信任，它所描绘的底层失意青年根本不真实，三个主角的“困境”被高度符号化，但缺乏具体的的细节支撑。他们为什么“虚无”？为什么“异化”？仅仅因为“在大城市”或“受过伤”吗？这些背景在电影里更像是交代设定，而非深入挖掘的起点。他们的痛苦显得缺乏根源，像是导演赋予他们的“任务”，没法让人共情，所以我们才会觉得是无病呻吟，毕竟真正的底层不会在大半夜喝醉了去书店偷东西，北电的孩子最爱拍这种东西