第二届Cadence音乐节今晚举办，由于过晚受审批和下批文，大部分国外音乐家来不及办签证，三天演出最后压缩到一天。

风城左翼诗人、爵士说唱领域的艺术家Moor Mother，由于有上海站，早早获得上海的演出批文得以来华。Cadence主办者巨蟲寺的王禹泓说下次大概只能离开北京去上海办了。

Cadence音乐节出自偶然。因为原本要请的音乐家中谷达也和今井和雄想跟William Parker演，而Parker夫妇来华的商务舱费用就高达10万，想说那做成集合票房会好一点吧。因此第一届Cadence的阵容围绕William Parker展开，可以完全划在即兴音乐节的范围。中国唯一。

第二届阵容其实在不久后就基本定下来。有如Moor Mother自荐来华，有如巨蟲寺去年办过演出的坂本弘道和Mammal Hands。集迷幻噪音昭和民谣自由爵士于一体的望月治孝和青木智幸，有自己的曲目表演，前天在小组则是演纯即兴。看上去这个由私人出资和兴趣导向的纯粹音乐节会往更加开放风格发展。

而泛即兴类音乐，会作为底色保持下去。即使在北京，文旅曾直接约谈巨蟲寺，质问即兴音乐是什么意思，怎么保证不出乱，审查严苛到要提交乐器照片、调音师的视频等。

原本个人最期待的一组是Larry Stabbins/Paul Rogers/Mark Sanders三重奏。被严重低估的英国爵士，Larry和Paul两位老英雄不多言，Mark Sanders是我现场观感世界前十水平的鼓手。另外最早定下的美国乐队鼓手是Tyshawn Sorey，后来换成Chris Corsano。遗憾就都错过。

由乐迷小众趣味主导的独立音乐节在中国只能是特例存在。Oct-Loft爵士音乐节和明天音乐节依托深圳华侨城的赞助，噪点音乐节背靠陕西大剧院的支持，都有其特殊性。

两位今年刚从高中毕业的北京青年，王禹泓的Cadence音乐节，赵子毅的你和我音乐节，却是过去在中国不曾发生的样例。他们所体现的社群感也是爵士和即兴音乐的本质属性之一。特别欣慰。

昨晚朋友去原料空间看坂本弘道，在现场遇见Moor Mother并聊了会儿天，后来在小组的门外碰到一群高谈当代艺术的青年。最近正在遭受工伤的他说那种感觉很好，“在深夜的北京downtown能与全世界锦衣夜行的朋友相遇，这样才觉得这个地方没死透。它曾经经历过的风云动荡留下的余温依旧弥漫在这地界儿。”

本周才得以开票的Cadence音乐节直到前日售票不足百张。有时候我们只能承认音乐艺术的意义不在公众，音乐才会继续。