“传媒1号”的《文学圈塌了，影视圈慌了吗？》这篇文章中提到“原创剧本恰恰是工业化的「反义词」。它要求「慢工出细活」，AKA，也许保质，但不能保证钱。”，大错特错，完全没有搞懂行业的逻辑，且本末倒置。

为什么美国英国韩国等西方国家能够使用“工业化体系”，源源不断地产出高品质、符合本国主流价值“正能量”、大流量的文艺作品，电影、电视剧、综艺全面开花，并在全球市场获得高额利润？

因为这些行业已经掌握了内容创作的核心能力：成熟的商业手段+鲜明的价值表达。

因此不仅可以批量，还能高品质，还能赚钱。

反观国内行业，因为没有掌握核心能力，所以要想高品质，只能“慢工出细活”。

如果行业的理论认知还存在误区，就永远走不出国内市场营造出的“舒适区陷阱”，反正市场够大，每年的产生的利润足够养活一批平台，混呗。

顺手举个例子吧，以反面角色为主角、成功的海外影视剧，《绝命毒师》《华尔街之狼》《猫鼠游戏》《浴血黑帮》《偷拐抢骗》《寄生虫》等等数不胜数，这类作品的特点是让观众代入 “非正义” 主角的视角，展现他们的生存逻辑、权力斗争和人性挣扎，虽然主角的行为不符合主流道德，但通过刻画其动机（如底层崛起的欲望、对家族的忠诚、时代压迫下的反抗等），深度挖掘人性。剧中的反面角色并非单纯的恶，他们有着自己的情感、信仰和追求。很多角色在犯罪的过程中，不断地面临着道德和伦理的抉择，他对家人的爱、对创伤的痛苦、对未来的迷茫，都展现了人性的复杂，而这些主角大部分都要经受各种平常人难以承受的伤害和伤痛。

国内呢？就是因为没有掌握商业内容的“爽”与价值观念的“正”之间的平衡能力，《征服》《狂飙》都取得了当时的商业成功，但因为价值导向问题引发巨大的舆论争议。正在播出的《扫毒风暴》也许能有突破，待观察。

再重审一遍，只有掌握内容创作的核心能力，才能实现原创内容的工业化，这么简单的一个事实，还有人搞不明白？不知道是真不明白还是装不明白。