高英的“破局”又何止最后的“掀桌”呢？

当她还是个被青竹帮领养的孤儿的时候，凭着心细如发与胆气过人从一众孩子中脱颖而出。是她主动往前迈了一步，率先向新任帮主高肃生行礼，从此，她有了姓，从蝼蚁变成卒子。

她被高肃生收为养女，领进家门，可想而知她的处境：高飞骄横跋扈，在惠安里25号放的一把火绝不是他第一次想弄死这个非亲非故的所谓“姐姐”；“高大小姐”的身份自然也不如“高二小姐”矜贵，势利的下人如何明面上礼貌相待，暗地里嘲讽、轻慢、苛待甚至欺凌；高月是唯一善待她的人，但一个小孩子又能改变什么呢？然而我们在「朱雀堂」里所见到的高英，甫一出场便是前呼后拥，人敬人畏，她有她忠心耿耿的心腹左屏与阿虎，左屏甚至为她挡过刀，她一手打造了并掌管着上海最当红的舞厅，她令她的养父绝对地赏识她、倚重她。无论内心是服气还是不服气，人人见到她，面子上总得低头恭敬称一声“高小姐”“大小姐”。心细如发与胆气过人不够，还得凭一股子韧劲，才能从“无名小卒”变成棋盘上举足轻重的一枚卒子，站稳脚跟。

她在破局，也在助人破局，她把朱玉荷从她嗜赌的父亲手里救出来，也让一群与朱玉荷一样命途多舛的姑娘在十里洋场闪闪发光，更在千钧一发的关头挺身而出，挡在她们身前，告诉她们，有罪的是衣冠楚楚却卑劣下流的一众权贵，不是她们。她带着姑娘们，以血泪的控诉刺破长夜，迎来黎明，不再是谁的附庸，也不再困于谁的牢笼。

先“上桌”，而后“掀桌”，揭穿罪恶的阴谋，三刀杀死高飞，绳之以法高肃生，从棋盘上的卒子，变成执棋之人，而高英的“破局”还在继续，她拒绝离开上海，“掀桌”之后是“自开一桌”，她要坐稳青竹帮帮主之位，另开一局，小心落子，大胆布局，继续利用权势去打击权势，直到打破旧的秩序，迎来新的光明。这样的高英，堪堪称得上是“大女主”。

把目光移向故事之外，演员万茜又何尝不是如高英一样的“破局”之人？“横屏微短剧”是行业里全新的领域，谁也不知道出来的作品在市场上会不会受到欢迎。若是成功，便是演员敢于尝试，敢于突破，敢于迈出“舒适区”，便是“好演员即使在短剧里也能交出令人惊叹的演技”一类的溢美之词，相反，若是失败，便是“沦落”甚至“堕落”。这是一次试验，也是一次豪赌。但万茜入局了，并以金爵奖评委会所形容的“锋利而深沉”的演技，打破了世人对于“短剧”的成见。

而这同样不是万茜第一次“破局”。市场不可控，与其坐着期待好本子从天而降砸在自己头上，不如起身主动打破中年女演员尴尬的生存困境。“一直在努力避免自己重复演出交出行活”是“破局”；挑本子时首先考虑“角色是否激发创作欲望”而非番位是“破局”；与新人导演合作，一群纯粹的电影人共同拍摄一个没有资本操控、流量加持，也不迎合市场的片子是“破局”；若再往前追溯，2020年，因不可抗力全世界被暂停，进组遥遥无期的时候，她选择了一个当时很多人觉得“荒谬”“胡闹”，后来却成了所谓“流量密码”的综艺，一路劈波斩浪，受过的伤，落下的疤，全化作养料，滋养了演员的阅历与体验，这又何尝不是一种“破局”呢？

去年写「不如我们从头来过」时，我曾在故事里虚构了一个主题为「破境·新生」的展览，并且为这个现实中并不存在的展览写了一段文案：“唯有破境，才能挑战人生，才能逆转人生，把命运掌控在自己的手里，使生命焕发出不一样的光彩。只要有勇气打破既往，从头来过，生命便能不断向上生长、不断向远延伸。”“破境”如此，“破局”亦然。勇于“破局”的人，最值得敬仰，高英是，万茜也是。

我祝她们生生不息。