张成造剔犀云纹漆盒
元代雕漆名家张成制作的漆器典范
1956年由章馨吾捐赠
成为安徽博物院珍藏的八大国宝之一

器物表面呈现红黑相间的分层漆色
采用剔犀技法雕刻七层如意云纹
剔犀是漆器的一种工艺
一般情况下都是两种颜色(多以红黑为主)
或三种颜色相间的漆层
用不同颜色的漆分别刷若干道
有规律地使两种色层达到一定厚度
然后用刀雕刻出回纹 云钩 剑环等不同的图案
刀口的剖面显露出不同的漆层
好似犀牛角横断面层层环绕的肌理效果
故得名“剔犀”
细腻的云纹流转自如 回旋生动
使其有了富于变化的装饰效果
此漆盒堆漆肥厚 刀口深达1厘米
剖面有朱漆三道 每道相隔2毫米
刀法圆润流畅 漆层致密莹亮
刀法运用上既有宋代的工整严谨
又开创了元代浑厚圆润的雕刻新风

器物底部刻有“张成造”款识
元末雕漆工艺发达
尤以嘉兴府张成 杨茂二人最盛
他们的作品曾远传至日本
深受日本茶道家的钟爱
此类器物为日本人品茗焚香时盛放香料的器具
后来明代实施海禁 中国漆器供不应求
日本开始大量仿造中国产漆器
其中尤其以雕漆类漆盒的制作为主
并在底部刻以“张成造”“杨茂造”字样

元代在宋代形成的文人香事基础上进一步发展
更多的文人雅士参与到香事中来
香品研制日趋繁多 小型香炉数量明显增多
在香盒的使用品种中主要以陶瓷盒和漆盒为主
其中漆香盒又以剔红与剔犀工艺最受世人推崇
出现了张成 杨茂等雕漆工艺名家
相较于元代以前
剔红香盒在这一时期之后开始大量出现
被认定为传世品的香盒有
1.大都会博物馆藏黑面剔犀香草纹漆盒
2.大都会博物馆藏朱面剔犀香草纹漆盒
3.大都会博物馆藏剔犀剑环纹香盒
4.东京博物馆藏剔红牡丹香盒
5.安徽省博物馆藏张成造剔犀圆盒
6.北京故宫博物院藏张成造剔犀圆盒
出土物中可能为香盒的有
1.上海博物馆藏剔红东篱采菊图圆盒
2.上海博物馆藏黑漆螺钿人物图圆盒

与安徽博物院这件漆盒近似的
有故宫博物院的“张成造”剔红 剔犀漆器
为皇家旧藏 形制几乎一致

从元代漆香盒作品中可以看出
主要的工艺类型已经转变为剔红与剔犀
元代香事中另一个大变化是
出现了与传统的香饼 香丸制作方法不同的线香
线香制作简便, 可以快速生产
使用的香料也比较低档 并且焚燃方法十分容易
因此不仅适合道观寺院的大量使用
也便于家居生活的日常焚香
于是很快成为大众化的香事用物 并且长期沿用
这种变化也在后来逐步使得规范化的香事
退出普通人的日常生活
再次回归到了上层阶级的垄断中去

之前多次去安徽博物馆
8件镇馆之宝只有这件未曾得见
这次的“大漆”特展终于亮相
去的时候
讲解的志愿者也一直说
此件器物故宫来也不外借
下次再展也不知道是几年之后了
不要错过
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