聪明人怎么写

首先需要明确聪明的定义。实际上聪明拆解下来=脑子比我好。所以角色只要在“判断力”上有令人钦佩的点，就是聪明人。

之前有人说放评论区不好找，想我能不能单独发好收藏。可以的，我就这样补充了一下。请选择你的英雄.jpg

1. 运筹行为
用聪明人衬托聪明人，别用笨蛋衬托聪明人。

判断=运用自己的手段，明白自己的优势=比较聪明了。

当我们体现主角聪明的时候，需要保证其对抗的反派至少不笨，很多时候不傻逼就是聪明了，千万别让你的反派和主角以外的人看起来很傻。反派具备自洽的行动逻辑，并且不摸鱼，不掉链子。这就是不傻的定义=比世界上大部分人行动力高=牛逼。说白了只要反派在推剧情，他就不傻。

这基础上给反派增加一个比较强的buff(比如有钱有势，比如很能打，直觉很准）反派比主角dps强。

此时主角却能与之周旋，就能显得ta也很牛。当然，这个写到后期可能会面临你要写几个聪敏人的情况，如果你不想太累。可以只在主角身上多动点脑子，而强调反派的牛逼在于他身上的buff，因为能打通高难boss的人是大佬。不选择正面和对方长处对抗的人也是大佬，哪怕是背后透别人屁股，能赢就行，不讲武德的人是聪明人

2. 欺诈行为

判断=欺骗观众/大部分人/上帝=聪明

这可能涉及到一定的叙事功底，常见叙事诡计。但转移读者注意力在小说中实际上很重要。作者可以通过文字引诱读者让读者认为角色的行为是A，但实际上他的目的却是B。例如我们强调主角是为了妹妹复仇，但实际上他最后是为了获得某个情报，结尾一看，家里妹妹死了0个。一般来说有小聪明的人是聪明人。

笔力不够的情况下可能会被眼尖的读者识破，诡计不了一点。这个主要得考作者能不能藏，和分散读者注意力的能力的。多写短篇小说可以练(x

3.辩证行为

判断=怀疑论证=聪明

不做选择题，有自己的行动计划。说白了聪明的人不容易上当，从大纲出发，设置多个错误的 be剧情线，可以让角色遭遇选择题式的矛盾，普通人可能会被迫选一个，聪明人会选择不做选择题，另求他法，走向he，这叫做跳出框架型思维，大多异想天开的聪明人具备。这个比较好写，笔力不够也能写，属于让角色提前看剧本

4. 性能

判断=行动力=聪明

比如说一个角色对反派喊话你为什么要这么做，这就是无效行动。因为你问了反派告诉你说明反派也是个傻子。此时有效的对话应该是让角色直接说出，你这么做无非就是为了……。而这个行动可以有效推进反派和角色的对话，让读者意识到角色正在推剧情的性能。

这个也很好写，作者写的时候注意少水字，让角色之间的沟通别太磨蹭即可。你可以使用大d老师，和大d老师说我想让我的对白精炼一点。然后它帮你润色，你就觉得你的人变聪明了。

5. 迅捷思维

判断=快速反应=聪明

这源自于一种无意识认知，比我聪明的人脑子比我快。哪怕是一个显而易见的问题，读者接受信息到得出答案也有思考过程，所以在读者思考出问题答案之前让角色直接做出抢答发言，或者行为。能让人觉得角色很聪明，类似于一道数学题，你在想的时候有人先举手时你的感觉。这个也很好写，在抛出疑问的时候读者还没搞清楚疑问的时候立刻让角色回答和解释就可以了。在作者层面来说，有的小疑问并不具备悬疑要素，是这个时候要交给读者的信息。

那么抛出 环境描写，心理描写，回答 的角色。与抛出，瞬间结论 的角色。后者肯定观感上更聪明，这取决于作者问题和角色解答中间隔了多少字。可能会有一个问题，就是有的作者是很喜欢写辞藻和抒情段落的。在写这种思维敏捷的人的时候要注意控制辞藻，堆辞藻会让读者的思维变慢，从而难以觉得角色思维敏捷。读者在读文字的时候一定会下意识代入某个视角，因此需要注意视角和文字节奏的同调。

6. 多面手

判断=随机应变=聪明

这首先建立在作者写了剧本大纲的基础上。如果作者没写大纲不知道接下来的剧本长什么样当我没说。对于剧本上接下来发生的事，一般来说有一定的因果。如果直接能让角色提前说出接下来可能面临矛盾，并提出解决方案，会显得此人智商高。读者会觉得准备周全的人大多靠谱。

也是看剧本聪明法的分支。这里写的可能会出一个问题是，读者觉得角色给的紧急预案有点傻，不太聪明的样子。(比如说你看烂片的时候会会吐槽:你们别自己解决问题了，能不能报警算了。)解决这个问题，一定需要作者自己把自己放在读者视角，去吐槽主角的情况，用正常人的眼光得出一个大部分人会做的常识预案，然后再在常识上进行魔改，没有太大的槽点读者就是能接受的。

7. 图书管理员

判断= 复盘归纳=聪明

读者看小说的时候大部分是不会带脑子去留意伏笔和细节情报的，因此在阅读到半路的时候可能已经不知道剧情现在在干嘛了。因此借角色身份来帮读者整理现状，也是能体现角色思路清晰的点，思路清晰逻辑缜密的人是聪明人。

这是属于在帮助读者的角色，不太容易写崩。但还是注意字数，不要写成少年漫画总集篇。

8.猎人

判断=分析第六感=聪明

聪明不只有脑子，还有第六感，直觉，反应能力，这些生存能力。说白了只要一个人能在逆境中有让他存活的一套自洽行动模式，他脑子没有脑力派好使人也是聪明的，聪明的定义很多，高生存高灵感高警戒也是。

这种人写起来很爽，是真的不用动脑子，反正他野性的直觉大多都是正面收益，单纯直白的在机制上成为了进化人类，那自然是比普通人牛逼。如果说写崩的话，会变成挂比，让人觉得没意思。所以写的时候记得给这种人安一个缺陷。太装逼的人是空中楼阁，人是驾驭不了完美主义的，一定要写缺陷。

9. 冷静伪人

判断=临危不乱=聪明

过度冷静，遇到变故的时候没有任何波澜，跳过感叹步骤，脑子里第一想法是现在应该干什么的人。这招也很经常用来写反派，或者是比较非人化的主角。行动力驱动导致读者绝对大概不会把人当傻子，对于这类人读者可以接受他们吃瘪，因为越吃瘪越涨教训，教训化为行动力，然后立刻执行。

写崩的情况可能是不小心吃了太多憋或者是吃瘪不成长不长记性，于是变成冷静地吃瘪。那就有点搞笑了。为了不让角色成为搞笑角色写这种先吃瘪才沉默爆发的人一定要让他的冷静有可视化的正反馈。可视化就是我说他打赢了不是他觉得自己赢了就赢了，是真的有一个读者能看到的胜利的结算。因为他的冷静他成功地做到了什么。

10. 演员

判断=表演=聪明

理智之下的高反差，统称演员型人格.jpg，意思是这人做什么反差较大的，惊为天人的行为都是符合自身理智的，他有一个最终行动目的，为此演什么都可以，自己Ooc自己也可以。此为善于伪装的人通常很聪明，这招多用来写反派。

这个写崩了会写成奈亚。
不是说奈亚不好的意思。

乐子人是一个招人爱又招人恨的东西，除非你的角色就是奈亚。但很多时候作者笔力不够，脑子里又没有存货，写着写着角色就会变成千人一面的奈亚。不太想让角色变成奈亚的作者可以尝试让角色的扮演符合剃刀法则。也就是他不是想演什么演什么，他要这个身份，是有目的和意义的。身份对于演员来说是很重要的保护，而不是想丢就丢的东西。

想丢就丢也可以，但演员和身份的联系变弱，会让人看起来更奈亚。

11. 做了再说

判断=闷声发大财=聪明

这也源自于一个无意识认知，叫做行动派的人大多都聪明，和我看不懂的人大概很厉害。当读者看见角色一个劲闷头做事但是不知道他在想什么的时候（作者肯定知道，只是作者不写)，读者会觉得这人必有大招要使，而作者此时只需要将隐瞒的心里活动在后续揭秘。
这种情况下，笔力不够容易写成谜语人，到最后都不知道他来干嘛的，为了不让角色违背剃刀法则。揭秘环节是一定必要的，作者需要在大纲里思考结局角色的秘密需要几个信息，然后设置读者接受和遗忘信息的时间点。好让读者通读全文以后脑内有明确的答案，并能在文中找到一些贯穿始终的伏笔，如此角色才不是谜语人。

12.分析行为

判断=拆解分析=聪明。

透过现象看本质的人是聪明人。这是因为大部分一般人会被事情的表象所带走。而聪明人能看清事情的根源，一眼锁定该从哪方面入手解决，调查，试探。并为自己快速选定更好的立场。要注意，有时候如果笔力不够，会写成超级墙头草，避免这种情况发生的方法是尽量通过各种描写透露给读者此人为啥要这么做，让读者可以理解他的行为。倘若要隐瞒信息，也需要先让读者构筑出：这人的分析判断大多是正确的，我知道这点。只是这次他没说，但我相信他应该没错。

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终于把这个整理了，于是你们就要问了，博主讲的是如此，但不会实际上根本不会写聪明人吧，博主你写一个我看看。你好 ，有的，朋友有的。
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请看我的三个反派现代都市智斗博弈原创小说，两个小时就能看完，诸多理论得以实践。🥺