秦腔《春闺梦·沙场》唱腔动听，身段流畅！
不知不觉中，“移植”似乎成了戏曲演员被攻击的原罪，甚至疯狂到了逢移植必骂的程度，只要移植其他剧种的优秀剧目，就要被戴上一顶“对自己剧种没有自信”的帽子。到底是从什么时候开始，我们戏曲观众的思维居然演变得如此极端？
什么叫自信？其他剧种能演的，我们秦腔也能演，并且演的很好，这叫自信。如果仅仅移植一出其他剧种的优秀剧目，就要被扣上“糟改传统秦腔”的帽子，那未免太武断了。这些现象说明有一部分人对自己喜欢的“传统”没有自信，极度恐惧创新和变革，极度恐惧被取代。
秦腔《玉堂春》1933年由著名戏剧家李逸僧根据同名京剧移植，首演阵容由郭育中、苏哲民、晋福长等秦腔名家合作，一经亮相便引发轰动。仔细对比，秦腔的《玉堂春》与京剧出入并不多，很多唱段都是原词，剧本结构、舞台调度、人物妆造几乎完全一致，这样一部历经92年传唱与传承的优秀经典移植剧目，在这些人眼里是否也属于“京腔”“魔改”“糟蹋”“没有自信”？
什么叫自信？有底气把秦腔传统剧目和新编移植剧目放在一起公平比较，让观众自由选择，让观众和市场检验，这才叫自信。很多演员一直有这样的自信，但一部分观众却没这样的底气。
秦腔《锁麟囊》已经被西北五省21位专业演员学习，并被三个剧团搬上自己的舞台，却还有人在否认这出戏事实上的成功；秦腔《春闺梦》首演结束不足半月，却已经有人急于抠上一顶“不成功”的帽子，究竟在不自信什么，难道不能交给时间去检验？
秦腔固然有灿烂的历史，但更需要续写灿烂的历史。我们需要了解历史，但更应当立足于当下，开创崭新的未来。
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