在现场碰到触动心弦的新声音特别难忘。如波纹无尽散开，注视良久，才想说点什么。

听过方诗雨给我发的一些作品，主要是她偏向先锋派的爵士大乐队作曲。令我意外的是，一周前，这首二十几分钟的即兴独奏——也是她在国内第一次个人演奏亮相——引子部分无法不想到John Coltrane《After the Rain》，低音区经久的澎湃，映照深受Trane影响的Marilyn Crispell。

不同于她的老师Kris Davis，方的演奏饱含情感，她的松弛和入迷，打开音乐景观的方式，可以说是我目前看过中国最接近Keith Jarrett即兴独奏的表演。而上回让我产生这种联想的现场，还是在2008年D22举办的第一届先锋音乐节上的梁和平。

爵士的历史总会在某个当下时空交汇。方的演奏使我想到了John Hicks、Donald Smith等人在四五十年前的创作。七十年代爵士乐在美国的下落，客观上促成一些不屈从潮流的黑人爵士音乐家尤其是钢琴家转向更为内心的抒发，一种深邃和美丽的文学性隐约对家园的呼唤，这一点在今日学院体系下的爵士界已近失传。方的音乐能听到这个回声，尽管她来自学院，也并没有听过那些前辈。

我没想过有天会在中国听到方诗雨的钢琴，还有在『北京即兴集合』第一期音乐会tga的吹管，从第一声起就让我为之颤动。那是六七十年代黑人精神爵士灵魂深处的声音，是我的音乐原乡。

最近有越强烈的感觉，正在见证中国爵士和即兴音乐新的历史。我愿称之为中国先锋爵士的新浪潮。

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