今天是我的生日。
从心之寿也。
临写元羽墓志，算是别致的庆生方式。
如今土墓鲜见，墓志待遇也取消了。够级别的，报屁股给个豆腐块儿。

王维说，晚年唯好静，万事不关心，我这啥都操心的毛病仍旧改不了，一边写元羽，一边脑子过电影。
1919年北京街头在闹运动啊。
啥运动侬晓得不？

1919这年，洛阳南陈庄出了个大事。
发现《元羽墓志》，从此这个小庄名扬天下。

农民犁地时，一块石碑出现在人们眼前，这叫犁铧破土。
河南的文物太多了，农民有智慧，知道发财了，当即就做下这桩买卖。
买卖细节已经不可考，不知中间倒了几手，元羽碑到了徐森玉手里。徐先生是中国著名文物鉴定家、金石学家、版本学家、目录学家、文献学家。行家过目，志在必得，先是徐森玉收藏，后国立历史博物馆购藏，遂使其成为重要的馆藏文物。司马南70岁老汉今晨有机会依葫芦画瓢，应当感谢徐先生，当然还有犁田的河南老乡。

《元羽墓志》出土，恰逢中国近代金石学勃兴，为当时的学术研究提供了珍贵的实物资料。墓志内容直接反映了北魏迁都洛阳及鲜卑姓氏汉化等历史事件，如采用“元”姓、标注“河南”籍贯等，是鲜卑贵族主动融入中原文化的实证，生动展现了北魏汉化改革的成果。其精美的书法艺术也让世人有幸目睹北魏书法艺术的瑰宝，为研究北魏书法演变提供了重要的例证。

徐先生非等闲之辈，他少读家塾，后就读于白鹿洞书院，中举人后考入山西大学堂读化学。曾任北京大学图书馆馆长、故宫博物院院长、上海博物馆馆长等职。问吴欢先生，他知道得更清楚，徐森玉参与故宫文物南运，在抗日战争时期，与同仁组成文献保存同志会，保护了大量珍籍善本。新中国成立后，他为国家征集鉴定了众多重要文物，如晋代王献之、宋代司马光和苏轼的真迹，他还对海关出口文物鉴定严格把关，文化部于1962年为他特颁奖状。

《元羽墓志铭》的书法特点
①方折为主，兼用圆笔：以方折笔法居多，起笔多侧锋切入，转折处棱角分明，如“司”“中”等字，锋芒凌厉。同时部分笔画参用圆转，如“丹”字的弧线处理温润饱满，形成“方中寓圆、峻而能润”的独特美感。

②笔画形态丰富：横画细劲，起笔多露锋，收笔有的顿按，有的作悬针状；竖画粗壮挺拔，多为垂露竖或悬针竖；捺笔厚重，捺脚舒展有力，如“之”“人”等字；钩画含蓄内敛，部分保留隶书笔意。

③字形扁方，重心平稳：整体字形以扁方为主，横向取势明显，带有隶书遗韵。结体紧凑，重心平稳，如“十”“中”等字，中宫收紧，四角开张，形成稳健的框架。

④避让穿插，平中见奇：左右结构的字多采用避让穿插的处理方式，营造出紧凑而不失稳重的效果。在相同笔画的重复中刻意制造变化，避免呆板，体现了北魏楷书在规则中求变的艺术追求。

⑤布局规整，静中寓动：全篇共13行，行15字，字距与行距均衡分布，布局规整有序，给人以庄重之感。但个别字形的欹侧与笔势的承接，为静态的碑刻注入了行书的流动感，做到了“静中寓动”。

⑥大小错落，疏密得当：字形大小错落有致，章法疏密得当，行气贯通，使整体布局既庄重又富有变化，体现出书写者的高超技艺。

⑦刚柔并济，雄健秀逸：既保留了北朝碑刻的雄健骨力，又融入了南方楷书的温润意趣，线条干净利落，毫无拖沓，整体风格既有北魏碑刻的雄健，又兼具南朝楷书的秀逸。

⑧隶楷过渡古韵犹存：作为楷书成熟期的作品，仍保留隶书遗韵，如“点”画多呈三角状，“钩”画含蓄内敛，部分捺笔仍带隶意，反映了北朝书法的演变规律。还有啊，就是金石气味特别浓，这一点尤其令人喜欢。

​