【#电影评荐#】《青春残酷物语》（1960）
大岛渚导演代表作，日本（松竹）新浪潮开山之作，与法国新浪潮基本同步，“青春残酷物语”的片名也早已成为无数青春片的基调代名词，获评20世纪日本电影百佳。

聚焦战后两代人的精神状况，初代人压抑个人欲望、投身于重建与变革的奋斗洪流，却失丧了青春又目睹理想幻灭；下一代放纵 欲望、缺乏理想，却卡死在物质生存之中，迷惘而躁郁。

彩色宽银幕，看似无限可能，调度上却或强调虚空或凸显逼仄；大量特写镜头，紧贴人物本身；许多边缘化或切割身体的局部构图，透现出个体的无力、破碎与压抑。

仙人跳的敲诈、劫掠与暴虐，以及男主对落水挣扎的真琴的羞辱、折磨与侵犯，都与两人此后意识到的自己只能成为道具/猎物/玩物的悲凉命运相契合。

男主抚触堕-胎 术后昏睡的真琴一段至为精妙，上一代人隔门以画外音形式与他对话、对峙，及至姐姐黯然退场，而随即呈现的那段男主多次用力啃青苹果的长镜头则仿若凝聚了所有反抗世界的决绝意志与悲愤情感。

大岛渚对光影与色彩的运用也令人印象深刻，比如本片中的不少暗调高反差布光、车前虚焦的多彩霓虹光晕，都既有美感又不无寓意。而撑黑伞穿黑衣的姐姐与打红伞着白衣的真琴的场景，也将两代人的心境态度清晰灵动地外化了出来。

开场后不久的韩国黑白纪录影像应该是……（此处和谐）片段。本片的政-治 性实际上强于法国新浪潮同时期的那几部名作，对日本……（此处和谐）的讨论和再现也不可忽视——大岛渚在同年晚些时候拍出的《日本的夜与雾》更是直接展现an bao dou 争，而松竹公司将该片停映的行为也促使大岛渚成立独立电影公司创造社，日本新浪潮由此轰轰烈烈发展开来。

影片以夜晚真琴与异性搭便车开篇和收尾，是为一种阴暗残酷的呼应，而两人不约而同……（防剧透）的交叉剪辑及人字形分屏，也真正成全了“青春残酷物语”之义。

首尾Credits部分的后景堆满了犯罪、体育、时政、广告等报纸内容的零碎剪贴，巧妙地烘托出剑拔弩张高速并行的时代氛围。（8.3/10）

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