#人生若如初见#
【“在审美和戏剧上如入无人之境”：拉扯的艺术美感】

#梁乡#作为艺术形象的美感，不会因为“正派反派”的二分而削弱，不会因为“灰色人物”的定位而模糊。

“李现演的梁乡后劲很大”，是其艺术美感的最切身体现。剧粉感叹，“他是完全代入到剧情和角色中去了！”其实是观众自身，因他的表演而“完全代入到剧情和角色中”。

梁乡作为艺术形象的美感，首先是源于编剧赋予角色的天然戏剧张力。在真实无伪却又极具戏剧感的转角时代，因特殊身份与留洋经历，梁乡在新与旧之间拉扯，在满与汉之间拉扯，在高贵与卑微之间拉扯，一见钟情本应两情相悦的爱情则是在爱与恨之间拉扯。

种种的“拉扯感”，让观众与他一起，在各种对立项之间被拉来扯去。

对于处于种种拉扯之中的梁乡，#李现#的诠释与演绎是以“隐忍”为基调，随着剧情推进，甚至于“淡然”。

为什么“淡淡的耐看”，反而“后劲很大”？在审美上，意味着另一种更高层级的“拉扯感”——形式与内容之间的艺术张力，以及由此带给我们的“隐隐的痛感”。

在“隐忍”的表现形式与“拉扯”的情感内容之间，天然自带“拉扯感”的梁乡由此更添“宿命感”，观众满眼尽是“无可奈何、身不由己”……

“渺小的人”与“巨大的环境”之间的强力拉扯，因为李现“隐忍”“平静”“淡然”的诠释与演绎，令目睹梁乡“悲剧人生”的我们，在其人生落幕之时，因为内心“隐隐的痛感”，仿佛是“与一位跨越百年的知己作别”……

文学作品《我们仨》（杨绛）或可作参照，淡淡地回忆着深深的痛，后劲很大很大……

#微博演出季#