综合刷到的今年“梅花奖”竞演视频，感觉梅花奖从来就没有以“表演”为导向过，虽然奖叫“表演奖”。看到的大范围的都是炫技、基本功的堆叠， 表演奖成了“基本功大赛”。
诚然，有基本功比以前很多压根基本功没有，更没有的表演的也得了梅的强。而对于一些小剧种，总要有一卖。我看现场观众似乎对演员大秀基本功，评价还不错，但有一句话怎么说来着？“戏曲一没落，首先饿死的就是武戏演员”，这是为啥？梅花奖的导向有问题。
优秀的基本功是前提。表演还是更考量演员对基本功的运用能力，对节奏的把控能力，对情节编排的组织能力，表情控制，甚至，演唱本身也是表演的一个维度呀。

现在真的很难见到一两个表演好的演员（或许我看的太少了），但至少梅花奖抬出来的，没有几个好的吧。别的不说，就台下的评委，难得晾到台前来（以前都是见不得人的），又有几个会表演的，能沉淀的？或者说非演员的，他的表演理论好的？

我想起好多年吕效平说婺剧的啥剧表演是最高级的表演，还邀请了一个法国人一起捧，当时真是惊了。

某届徽剧汪育殊《惊魂记》，好像是梅花奖榜首。但在此之前我看了这部戏，就说过，汪育殊功架不错，但表演几乎是没有的。

绝活的运用也是服务于人物，服务于情境的。我经常拿《四郎探母》谭派单腿吊毛举例，不是因为人家旱地拔葱多么炫技，而是因为如此，才最合理。以前就说了戏曲的表演，是有相当的拟真性和写实性的