这是北小京积12年话剧评论之结集，她里面写到的绝大多数话剧，我都没有看过，但这并不妨碍我读的津津有味，跟当年看我同事带三个表的博客一样，边看边乐！
前阵碰见一位拍纪录片的清华同学，她告诉我，这套书因为匿名的北小京显影，让大家都知道她就是孟丹峰，而引发一阵不小的轰动！这有点让我这个外行意外，唉，直抒已见，在这么文艺的话剧界都不容易了吗？看来，每个行业的起伏兴衰，都是其内在的生态因素。
当然，现在再看，是否匿名，时过境迁，似乎并不那么重要了。那么，对一个话剧外行如我而言，这些评价，价值何在？关于评价，无论时事，还是艺术，或者体育，在我看来，功用之一，就是帮助形成“现在”，它是“发生”-“反应”-“反馈”——“现在”达成的一部分。“现在”过去了，这一篇篇诚恳而直接的评价，在那一场场话剧谢幕后，反而成为理解它们的材料与档案。可是可是，曾经它的写作者为了不受干扰的公允，却要匿名，这多么……荒诞。或者说，“现在”这一刻，即使虚伪的赞美，也是必须的装饰，又是多么……无意义。
几年前，在751戏剧节上，很偶然认识孟丹峰，后来还认真看过她初剪与终版的田浩江纪录片。经由戏剧学院学习而养成的对经典之崇敬，大概是丹峰同学的底色，这也可能是她捍卫话剧批评的纯粹，一意独行，选择匿名的原因。偶尔，我也不免恍惚，在这个流媒体时代，我们在向这种行为伸出大拇指，表达自己的激赏同时，或许也有点游离——这种种“经典”几乎都容不下敞亮，它还配得上评论者的诚恳吗？