《大风杀》不完美，故事上完成度并不够高，很多地方都不能自圆其说，但它依然是今年国产片的大惊喜，值得更多排片。

《大风杀》之中，没有一个演员的表演是拉胯的，尤其是白客与辛柏青，贡献了今年我看到的最强双雄表演，白客的内敛与辛柏青的狂放形成了绝佳的化学反应，他们用表演构建了影片的张力，用有形的表演诠释出了无形的暴力。

是的，作为一部犯罪片，《大风杀》对于暴力的呈现让我触目惊心，这甚至不止体现在具体戏份的尺度上，更体现在影片的气质之中，体现在角色与角色之间的针锋相对，生死相搏。

暴力的本质是情绪的宣泄。而《大风杀》这部电影的核心情绪，是资源小镇矿产枯竭后人去城空的萧条，是时代狂飙突进后人心思变的不安。这也是影片真正打动到我的地方。

离开三年，北山发现，悍匪团伙已经有了新的规则，曾经能掌控一切的自己，不再能呼风唤雨。

这是时代变了有些事必须改变。

眼看着一个又一个的人坐着大巴离开小镇，夏然坚守的不再是阵地，不再是派出所的大楼，更是一份记忆。

这是时代变了有些人却并没有变。

某种意义上，《大风杀》和之前大火的剧集《漫长的季节》其实是同题作文，它们都在为逝去的时代唱挽歌，导演都在用自己的方式完成某种致敬与缅怀。

当朴树熟悉的歌声响起，片尾字幕打了出来，我脑海中再一次出现了影片中沙尘暴遮天蔽日呼啸而至的名场面。

那不只是物理意义上的大风，更是曾裹挟着无数人命运向前的时代飓风。

这或许是《大风杀》真正想做的表达：

大时代的风浪滚滚而来，小人物的命运无法不被席卷。

在镌刻着“未来”二字的石碑旁边，总有人永远地留在了从前。