胡风东渐到云冈：建筑篇
第7窟（图2-3）在犍陀罗时期被安排在门口或窗口的护法形象,在云冈亦出现在相同的位置。塔顶山花蕉叶是来自希腊科林斯式柱头的变化形式。

第10窟（图4）及第12窟（图5）为中期石窟，云冈从文化融合走向艺术成熟。窟龛中运用融合简化爱奥尼克柱式及陶立克柱头样式。

12窟（图6）佛龛铺作斗栱，外形人字栱及一斗三升，巧妙融合波斯风格双兽头柱头。

盝形龛源于健陀罗艺术时期，是佛教的基本龛式之一，11窟（图7）表现云冈早期洞窟已针对盝顶形龛进行中国化的改造尝试，如将犍陀罗盝顶形与汉式庑殿顶相结合，但由于做法杂糅、不符合时人审美观，遂未流行。中后期洞窟则采取不同路径，保留了传统的三开间形制和龛内的交脚弥勒题材，只是将建筑元素转变为汉式。

佛塔（图8-9）风格则融合了印度覆钵形塔“窣堵坡”，中国楼阁向上递减，顶上加一个窣堵玻，上累金盘，下为重楼，便为中国式的木塔。

斗栱是起源于中国的特有建筑构件，云冈石窟一斗三升栱和人字栱常组合运用，（图10-11）多见于塔庙窟、屋形龛，一定程度上体现出北魏对汉文化的吸收。