今晚去看了《幺幺洞捌》，比想象中好看啊，外面的小雨变大雨，和我的心情一样起伏。赖声川的舞台很有想象力，有趣呈现出一段奇妙的时空穿越，很好诠释了这句话，雕塑就是凝固的音乐，剧场本身成了第三座雕塑——我们坐在观众席，被台词凿出裂痕，被音乐填满缝隙，真的很佩服话剧演员要背这么多台词，这点我真做不到。

巴米扬大佛的意象最让我心颤。剧中白石得知佛像被毁时那声惨叫，像一尊倒下的神在唤回自己的信仰。太可惜了，公元6世纪的巨型佛像炸毁于2001年，而中国团队曾用光影技术让它“重生”（话剧结尾如果也能投影出这尊大佛就好了）。赖声川让舒彤预言卧佛终将苏醒，剧中人反复追问：如果我们不知道结局，我们会全力以赴。但如果我们知道了结局，还会选择成为那个悲剧的英雄吗？

悲剧雕塑的神圣特质是人赋予的，那么人的神圣特质是谁赋予的呢？可能是人扮演的角色赋予的，通过扮演这个角色，走进另一种身份，开启的故事连自己都想不到。其实想想，我们现实中即使无法走进别人的人生，也可以假装自己穿越到了自己身上，重新刷新，再活一遍，就像有人说养小孩儿的过程就是把自己再活一遍，不养小孩儿也一样可以呀，把自己再养一千遍，一万遍。

每个被扮演的角色都是通向未知自我的窄门，每一次扮演都在凿开旧我的石膏，露出内里流动的金。所谓神圣性，就是这种永不停歇的自我破茧——你永远比昨日的角色多一道光的折痕。

还是艺术好，即使在跟敌人斗智斗勇也不忘雕刻和古典乐，看剧回来反复听贝多芬的第八交响曲，听托斯卡，古典乐就是所有人可以不断放进各种生命回忆的奇妙盒子。音乐是另一种救赎。

还有雕塑，也是好故事的载体。罗丹从但丁《神曲》里偷来弗兰切斯卡与保罗偷情的刹那，凝固成大理石的情欲与罪孽。禁忌之吻真正的神圣，不在于被地狱之火吞噬的结局，而在于明知结局仍要触碰的指尖。就像舒彤和白石隔着时空的对视，未完成的吻比完成的更接近永恒（要是年龄相差再少一点儿就好了，不喜欢年轻女人遇到个老男人）。剧中人说，爱不需要勇气，不去爱才需要勇气。明知那三个字已烂俗影视剧，还是要对特别的人再说一次，后会有期，哈。

走出剧场时，大雨给了我家的温暖联想，看剧和看演唱会的人群乱成一团打车，每个人都有了新的一段记忆，我们每个人都在扮演自己的多重宇宙。艺术，仍然是最危险的诱惑，最温柔的暴动。