二战考研的时候，立了flag说想要看杨德昌的全部电影，事到如今，终于懒懒散散地把杨德昌的电影全部看完。想写下些什么，可能因为台湾是海岛的缘故，我总能感受到“海”和“陆地”是割裂的，十分强烈，才会在影片的某些时刻出现一些旧时代的感觉，这种感觉又反复被一起，被引领“新浪潮”电影时代的所有从业者陈述出来。

不得不说社会的有些时刻是难熬的，难熬的日子，难熬的工作，难熬的生活。其实人就是在这些难熬的一切中找寻零星的光芒，这些光芒引领那些寻找真心的人，这些光芒会让你不断抓住脑中迸发的烟花。

“人生只有在靠近幸福的时刻最幸福。”同理，人只有在靠近痛苦的时候最痛苦，无论幸福和痛苦，这都是需要被经历的一种绝佳感受，深刻地留下些感受，才会有喘气的感觉。

拍电影，也许“拍”的时候最幸福。只有内心独白被镜头语言陈述，才能体验一次真正的精神释放。现代社会，大家都太绷着了，释放、拍摄、拍电影才是导演能够表达的本能。而作为看客，我们的本能就是看，就是体验二次镜头语言，这是一种难以描述的灵魂共振。

杨德昌的手真是一把破开社会枷锁的剪刀，那种让你的思维被震憾的深度共鸣。若有回音，此起彼伏。在他的电影里，那些朝向海那边的一切；始终是人们想要连接，却无法连接起的情感。这种情感存在于人们隔海相望，遥遥相顾的时刻。所以好几部电影都是青少年来揭露现实，可成年人在社会里无可奈何。

其实无论是否年少，我认为每个人的一生都应该是一部史诗，跨越海港，期盼着在现世的每一个人。再次感叹，电影真是大家记录下来那些灵感的最好、最快的方法。